鍥入的碎影：現(xiàn)代美術史的個體敘事與風格流變

　　藝術不僅指涉歷史、文化、社會、種族等學術范疇，*為緊要的是它能夠直指人心，關懷生死悲愁?！跺浫氲乃橛埃含F(xiàn)代美術史的個體敘事與風格流變》所涉多為現(xiàn)代美術史重要人物，以及流變，并包括一般藝術史家極少關注的民間美術史。作者試圖從個案研究出發(fā)，將藝術家個體置于他們共存的環(huán)境與大時代背景之中，從個體的因革承變中，窺探審美意識與風格形式的發(fā)展，還原現(xiàn)代美術史的變遷。普遍性的宏觀敘事往往建立在鮮活的個體累積之上，有了個體研究才能揭示超一般的泛泛而論。在研究的過程中，不管研究對象*終的藝術或是人生際遇如何，我均希望以“了解之同情”的方式進入，以感同身受的狀態(tài)與他們同悲同喜，進而發(fā)掘更多的真相。討論強勢話語權對于他們所施行的影響，以及他們對既有藝術思潮與樣式的繼承與反叛。理解他們的藝術，揣摩他們身處波詭云譎的社會動蕩之中的立身行事，解讀前輩們的困惑與應對。藝術史是由眾多藝術家個體的精神與歷史所同構(gòu)，藝術家不僅以色彩光影線條去表現(xiàn)他們眼中的世界，也是以藝術的形式外延生命的狀態(tài)，體現(xiàn)了百余年來中國社會思想文化轉(zhuǎn)折以及中國美術的流變。這其中包含著藝術家個體的探索與創(chuàng)造，也隱匿著他們的歡歌與苦難。他們在歷史與現(xiàn)實，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，本土與外來文化，藝術的尊嚴與極端政治環(huán)境等犬齒交錯與相互碾壓的境況中，尋找自己的“生路”。家國淪落的悲憤轉(zhuǎn)化為藝術抗戰(zhàn)的熱血，新時代、新風尚既引發(fā)亢奮也潛藏著焦慮，舊傳統(tǒng)的頹廢沒落并不僅僅只是被藝術家們所厭棄，其中也包含著使之重生的渴望。他們有時**藝術風潮，積極而奮進，有時卻連回避都無從選擇。

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