只為女人拍電影：溝口健二的世界

第一章　自學的氣度
淺草的幼年時代
二十年代的制片廠
日活向島制片廠與導演群像
自學與實力主義的時代
第二章　與新劇的配合
日本情節(jié)劇的歷史與背景
新派劇——現(xiàn)代劇電影的源流
日活向島制片廠電影——《二人靜》的情況
新派電影的西方化——《血的洗禮》的情況
第三章　從新派劇到自然主義的寫實主義
姐姐的力量與新派劇的世界
女人意志的光輝
走向自然主義的寫實主義——《唐人阿吉》
寫實主義的探討與“淪落女”——《他們一定前往》
第四章　社會批判的寫實主義
傾向電影時期——《都會交響曲》
西方化的主題——《瑪利亞的阿雪》及《虞美人草》
社會批判的觀點——《祇園姐妹》
面對身份意識的情侶們的糾葛——《愛怨峽》
弟弟善男之死
第五章　美男子們的命運
正角與美男子的由來
情節(jié)劇與美男子型明星
文化的雙重結構與美男子的命運——《浪華悲歌》
《雪夫人繪圖》
第六章　人生模仿藝術
溝口的婚姻
《折紙鶴的阿千》的最后一個鏡頭
贖罪姿態(tài)的發(fā)現(xiàn)
第七章　藝道三部曲
戰(zhàn)爭與藝道作品
《殘菊物語》
《浪花女》
第八章　不寬恕的女人
戰(zhàn)敗與民主——《女性的勝利》
不寬恕的女人和不認罪的男人——《我的愛在燃燒》
《夜之女》
第九章　源于古典的再創(chuàng)作
溝口陳舊說
來自蒙太奇理論的誹謗
《好色一代女》的改寫與繼承
神圣的娼妓形象——《西鶴一代女》
傳統(tǒng)戲劇的形式和主題的電影化——《雨月物語》
歷史片的嘗試——《山椒大夫》
西歐式的愛情故事——《近松物語》
第十章　最后幾部作品
《祇園歌女》
《謠言的女人》
《楊貴妃》
《新平家物語》
《赤線地帶》
溝口之死
第十一章　攝影機與演技的辯證法
一場戲一個鏡頭
影像的風格
水谷浩的布景美術
升降機與移動
長鏡頭與表演的緊張感
第十二章　仰視與俯視
小津安二郎的低視點
俯視與仰視的美學
坐與站
姿勢的戲劇效果
第十三章　依田義賢
年譜（生平及作品目錄）
后記