進擊的片場：通向未來的電影制作

　　叢林中，安迪·瑟金斯站在鏡頭前，穿著戲服，渾身上下乃至面部都貼滿傳感器。他奮力做出攀爬的動作、夸張的表情，嘶啞著嗓子說出臺詞。 制作室內(nèi)，動畫師將片場傳來的動作數(shù)據(jù)，與表演聲線結(jié)合，創(chuàng)造出經(jīng)典角色“咕嚕”。 這里是《指環(huán)王》的片場。 空地上，兩個裝束奇特的人在手舞足蹈。 監(jiān)視器里，叢林、瀑布、巨獸、大鳥……藍皮膚的高挑男女，奔跑、跳躍、回首相望。 這是卡梅隆的虛擬攝影棚，這里是《阿凡達》的片場。 每一部電影的誕生都離不開片場。 不論是就地取材，還是搭建一個恢弘壯麗的異世界，抑或是如今靠一塊綠幕就能完成的各種特技和奇幻背景，是片場，讓電影人的造夢之旅啟程。 從敘事高手到場面調(diào)度大師，從依靠劇本、情節(jié)敘事到服裝、布景、道具、配樂、特技，甚至色彩和光線都成為重要的敘事手段，未來的電影，就藏在這不斷進擊的片場之中。 本書以時間為軸，分“史前”“19世紀”“20世紀”“21世紀”四個階段，從走馬燈到《火車進站》到《指環(huán)王》再到VR電影，用插畫呈現(xiàn)電影片場的服、化、道、布景設(shè)計，用信息圖說明攝影機、收音桿、剪輯臺等設(shè)備，描繪出一個個鮮活的瞬間，沉浸式體驗每一個進擊的片場。

　　亞當(dāng)·奧薩奇·博德曼（Adam Allsuch Boardman），畢業(yè)于英國利茲藝術(shù)大學(xué)，現(xiàn)為自由插畫師，備受關(guān)注的英國插畫新秀，擁有個人插畫平臺AAAB Illustration。現(xiàn)居英國利茲。 本書是博德曼的處女作，他用簡潔獨特的手繪插圖，帶我們穿越今昔片場，追蹤電影進擊之旅。