用靈魂去攝影：林銘述四全拍攝法解析

第 1章 全焦距——鏡頭的選擇和風(fēng)格
1．1　廣角鏡頭的拍攝技巧　19
1．1．1　橫平豎直的拍攝方式　22
1．1．2　前景和景深的合理運用　25
1．1．3　豎畫幅取景的拍攝方式　27
1．1．4　引導(dǎo)線的應(yīng)用　31
1．1．5　人物的抓拍和盲拍　35
1．1．6　夸張的透視　37
1．2　中長焦距鏡頭的拍攝技巧　40
1．2．1　散點透視——被壓縮的空間和消失的透視點　40
1．2．2　畫面平面化、扁平化和抽象化趨勢　43
1．2．3　人物的拍攝和捕捉　48
1．2．4　體育攝影和舞臺攝影　50
1．2．5　超長焦距鏡頭——野生動物攝影的必備利器　52
1．3　標準鏡頭的拍攝技巧　56
1．4　大變焦鏡頭的使用　58
1．5　兩種必用的濾鏡　60
1．5．1　偏光鏡使藍天更艷麗　60
1．5．2　虛實變幻的ND減光鏡　62
1．6　三腳架是一把雙刃劍　66
1．7　雙機雙鏡頭——旅游攝影的實用選擇　72
1．8　常用的相機設(shè)置　76
1．8．1　快門優(yōu)先模式，保證抓拍質(zhì)量　76
1．8．2　光圈優(yōu)先模式，實現(xiàn)拍攝意圖　78
1．8．3　點測光和曝光補償　81
1．8．4　實時取景的優(yōu)越性　83
1．8．5　M擋手動設(shè)置追求極致境界　83
第　2章 全方位——不同的構(gòu)圖和角度
2．1　簡潔是藝術(shù)創(chuàng)作成熟的標志　87
2．1．1　主體明確，構(gòu)圖簡潔　87
2．1．2　逼近拍攝主體，減法構(gòu)圖　88
2．1．3　尋求構(gòu)圖的均衡　91
2．1．4　照片畫幅的選擇　93
2．1．5　寬畫幅和全景片　98
2．2　模式的拍法——攝影的規(guī)則　105
2．2．1　黃金分割法則源自音律的變化　105
2．2．2　對稱式構(gòu)圖，音樂聲部的對位　110
2．2．3　對角線構(gòu)圖，音階的上下行　114
2．2．4　三角形構(gòu)圖，圓舞曲的節(jié)奏　115
2．2．5　放射線構(gòu)圖，強音的擴散　120
2．2．6　曲線構(gòu)圖，旋律的流動　120
2．2．7　線性構(gòu)圖，節(jié)奏的力量　124
2．2．8　格式構(gòu)圖，重復(fù)的節(jié)奏和韻律　125
2．2．9　前景構(gòu)圖，精妙的和聲伴奏　128
2．2．10　框式構(gòu)圖，形成封閉的小世界　132
2．3　模式的突破，顛覆黃金分割法則　137
2．3．1　封閉式構(gòu)圖　137
2．3．2　開放式構(gòu)圖　138
2．3．3　確定背景后等待主體出現(xiàn)，即采用先伴奏后旋律的創(chuàng)作方式　142
2．4　新角度新視點，樹立全方位的拍攝觀念　144
2．4．1　避免模仿，遠離重復(fù)拍攝　144
2．4．2　仰拍、俯拍、低拍，出奇制勝的拍攝角度　146
2．4．3　在交通工具上取景，動中取勝　159
2．4．4　航拍和潛拍，上天下水尋美景　166
2．4．5　盲拍，尋找拍攝中的新鮮感　174
第3章　全天候——與光影共舞
3．1　充分利用光線的特性　178
3．1．1　順光不平庸　178
3．1．2　側(cè)光立體感強　183
3．1．3　逆光的魅力　187
3．1．4　日出和日落的魅力　193
3．1．5　陰天的柔光，營造國畫的意境　195
3．1．6　雨雪之美，上蒼的禮物　197
3．1．7　縹緲的云霧，詩意的境界　203
3．1．8　夜景和弱光，譜寫夢幻樂章　205
3．2　影調(diào)　209
3．2．1　中間調(diào)　209
3．2．2　高調(diào)　210
3．2．3　低調(diào)　210
3．3　色彩情感的視覺效果對比　212
3．4　使光影成為畫筆　216
第4章　全過程——前期后期全程掌控
4．1　攝影藝術(shù)是前期和后期的完美結(jié)合　221
4．1．1　攝影的預(yù)想　223
4．1．2　前期拍攝是攝影的基礎(chǔ)　225
4．1．3　對焦和曝光是前期拍攝的基礎(chǔ)　230
4．1．4　攝影景深和超焦距　231
4．1．5　RAW格式的使用　232
4．2　數(shù)碼攝影后期使作品如虎添翼　236
4．2．1　HDR動態(tài)調(diào)節(jié)方式　236
4．2．2　剪裁照片，化腐朽為神奇　239
4．2．3　改變元素，突出主題　242
4．2．4　黑白攝影的魅力　244
4．2．5　模擬紅外線效果，打造影像的夢幻曲　244
4．2．6　觀念攝影，從朦朧到抽象　250
4．2．7　“集錦攝影”與合成　253
4．2．8　觀念和構(gòu)成　255
4．2．9　高質(zhì)量照片的制作　259
4．2．10　打印機是攝影作品的輸出終端　260
第5章　用靈魂去拍攝
5．1　視覺音樂和圖像中的音樂　265
5．1．1　“數(shù)”的和諧，音樂和攝影的“邏輯美”　270
5．1．2　畫面中的點——音符　274
5．1．3　畫面中的線條——旋律　278
5．1．4　畫面中的面——和聲　282
5．1．5　節(jié)奏是拍攝風(fēng)光、建筑不可缺少的動力　284
5．2　拍攝照片的三個原則　290
5．2．1　第 一原則——構(gòu)圖簡潔　290
5．2．2　第二原則——創(chuàng)意　296
5．2．3　第三原則——故事性　299
5．3　攝影的境界　308
5．3．1　攝影中的對比，奏鳴曲式的沖突　308
5．3．2　攝影的小品，細節(jié)和幽默　310
5．3．3　攝影的交響樂的境界——宏偉、壯觀、崇高　313
5．3．4　風(fēng)光、建筑攝影的魅力　315
后記：我是三個“半瓶醋”　324