建筑中的龍鳳藝術(shù)

　　歷代的藝術(shù)家們以豐富的裝飾語(yǔ)言和富有韻律感的美好線條，生動(dòng)地刻畫了龍和鳳這兩個(gè)多姿多彩的美好形象，構(gòu)成了各個(gè)時(shí)代不同的藝術(shù)風(fēng)韻：春秋戰(zhàn)國(guó)的古雅樸拙，秦漢時(shí)期的雄健豪放，隋唐時(shí)期的健壯圓潤(rùn)，宋元時(shí)期的清秀典麗，明清時(shí)期的繁復(fù)華麗。當(dāng)然，這六個(gè)劃分也不是絕對(duì)的，因龍鳳的演變?cè)谡麄€(gè)歷史發(fā)展中無(wú)法決然割裂，后一個(gè)階段總多少保留著前一個(gè)階段的風(fēng)格和特色，并與當(dāng)時(shí)人們的精神面貌和文化藝術(shù)相附相存，息息相關(guān)。龍鳳的演變正是不斷地吸取著各個(gè)不同時(shí)代的精神營(yíng)養(yǎng)而不斷新生、不斷發(fā)展。龍鳳形象，在中國(guó)建筑藝術(shù)中的運(yùn)用，廣泛而頻繁，多姿又多彩。如把中國(guó)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)比喻為中華民族遺產(chǎn)中一顆璀璨奪目的明珠，那么，騰飛在傳統(tǒng)建筑上的龍鳳，則是這顆明珠放射出的一道為絢麗多彩的光環(huán)?！督ㄖ械凝堷P藝術(shù)》緊扣建筑中的龍鳳形象展開，分上下兩篇，上篇為龍鳳的家族和造型，下篇為騰飛在建筑中的龍鳳。

暫缺《建筑中的龍鳳藝術(shù)》作者簡(jiǎn)介