七只貓眼

引 言 一、選題背景及研究目的…1 文獻(xiàn)綜述……3 三、理論意義及實(shí)踐價(jià)值…7 四、研究方法…8 五、研究創(chuàng)新之處9 第一章 視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)概述…11 第一節(jié) 表演：一個(gè)概念的詮釋…1 一、藝術(shù)領(lǐng)域的“表演”認(rèn)識(shí)…12 二、法律規(guī)范層面的“表演”概念…14． 著作權(quán)領(lǐng)域表演行為的多維度解讀…，…．1、表演成果的作品適格性考察……………—第二節(jié) 表演者：權(quán)利主體的擴(kuò)張……． -27一、表演者社會(huì)地位的歷史變遷… .-27二、著作權(quán)法上的表演者保護(hù)范圍……33第三節(jié) 視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)：?jiǎn)栴}的產(chǎn)生及焦點(diǎn)…． 37一、視聽(tīng)表演一源于“利用方式”的界定………，…．38二、視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)問(wèn)題的產(chǎn)生…… 40三、視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的焦點(diǎn)……………………47本章小結(jié)………，．第二章 視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的歷史演進(jìn)：以國(guó)際條約為主線……-54第一節(jié) 意識(shí)覺(jué)醒：《伯爾尼公約》對(duì)表演者權(quán)利保護(hù)的討論………，． 55一、《伯爾尼公約》中的兩次討論………………………55二、表演者權(quán)未被接納之謎……………………”58三、表演者保護(hù)初始共識(shí)成形………………………”61第二節(jié) 初步認(rèn)可：《羅馬公約》確立表演者低保護(hù)水平……… - - 64一、首個(gè)鄰接權(quán)公約誕生背后…………………………二、表演者低保護(hù)水平的確立……………． 66三、《羅馬公約》于視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)之影響…………………………． 71第三節(jié) 廣泛國(guó)際化： TRIPS協(xié)定對(duì)表演者保護(hù)的強(qiáng)力助推…………．76一、知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)與國(guó)際貿(mào)易的直接勾連…………………………………77二、表演者保護(hù)的調(diào)整與變化……………78三、TRIPS協(xié)定對(duì)表演者保護(hù)國(guó)際化的助推……………………．83第四節(jié) 有限跨越： WPPT對(duì)聲音表演者保護(hù)的全面提升………………。．87一、互聯(lián)網(wǎng)背景下的鄰接權(quán)保護(hù)新規(guī)則…………………… 87二、WPPT對(duì)聲音表演者的保護(hù)…………………．90三、“視聽(tīng)表演者”的遺憾缺席……………………………95第五節(jié) 終點(diǎn)亦起點(diǎn)：《視聽(tīng)表演北京條約》對(duì)視聽(tīng)表演者保護(hù)的確立………………………………………………………-9g一、視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)開(kāi)啟新時(shí)期………………………………………．．99二、視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的全新構(gòu)建……………………………100三、《視聽(tīng)表演北京條約》的承繼與啟示……………… - - 108本章小結(jié)…………………．111第三章 視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的理論認(rèn)知………．．1 14第一節(jié) 視聽(tīng)表演者權(quán)的正當(dāng)性……………………………115一、視聽(tīng)表演者權(quán)的勞動(dòng)理論證成………………115二、視聽(tīng)表演者精神權(quán)利的人格理論解釋……… 119三、視聽(tīng)表演者權(quán)利制度的激勵(lì)理論分析…………． 123第二節(jié) 視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的理論危機(jī)與出路…．． 127一、等級(jí)關(guān)系：表演者權(quán)類(lèi)比于著作權(quán)的迷失…，． 128二、權(quán)利配置：資本話語(yǔ)成為權(quán)利優(yōu)勢(shì)的隱憂…．． 137第三節(jié) 視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的價(jià)值指向…145一、視聽(tīng)表演者原始權(quán)屬之必要強(qiáng)調(diào)…145二、視聽(tīng)表演產(chǎn)業(yè)多元利益之合理分配……………………………… 149三、文化市場(chǎng)繁榮穩(wěn)定之科學(xué)保障…………………………………152‘‘．者……………………………………………………………．156第四章 視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的制度透視…………………………．158第一節(jié) 典型國(guó)家視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的立法與實(shí)踐…………… 158一、美國(guó)：行業(yè)協(xié)會(huì)打造精良合同制度……………… -1 59二、英國(guó)：歐洲一體化助推強(qiáng)化保護(hù)……………………163三、法國(guó)：強(qiáng)制性實(shí)體法規(guī)定……… 166四、德國(guó)：個(gè)案確認(rèn)及法律推定……，．，，．1第二節(jié) 視聽(tīng)表演者權(quán)的主客體構(gòu)建… - -1一、視聽(tīng)表演者權(quán)的原始主體構(gòu)造…． 173二、視聽(tīng)表演者權(quán)的歸屬設(shè)計(jì)…，．179三、視聽(tīng)表演者權(quán)的客體辨析…．．1 85第三節(jié) 視聽(tīng)表演者權(quán)的內(nèi)容…，．190一、視聽(tīng)表演者的精神權(quán)利…，． 191二、視聽(tīng)表演者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利…。，?！?第四節(jié) 視聽(tīng)表演者權(quán)的限制與例外……………………………………．207一、基于著作權(quán)水平和范式的制約……………………”207二、源自視聽(tīng)表演產(chǎn)業(yè)效率追求的裹挾……………………．211三、出于公眾利用要求的保留…，；…—215本章小結(jié)………222第五章 我國(guó)視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的完善……………………………………...224第一節(jié) 我國(guó)視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的現(xiàn)狀與困境…………………………224一、我國(guó)視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)現(xiàn)狀：立法缺失與司法困惑………，． 225二、我國(guó)視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)困境：產(chǎn)業(yè)發(fā)展與權(quán)利構(gòu)建………，． 231第二節(jié) 我國(guó)視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)的總體構(gòu)想………．237一、制度首要目標(biāo)：提高視聽(tīng)表演者權(quán)利保護(hù)水平…………… 238二、規(guī)則設(shè)計(jì)重點(diǎn)：張揚(yáng)意思自治……………………………239三、條文規(guī)范完善：明晰邏輯與概念…………241四、權(quán)利實(shí)現(xiàn)保障：新建集體管理組織…242五、法律規(guī)范銜接：協(xié)同反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法與合同法… 243第三節(jié) 我國(guó)視聽(tīng)表演者權(quán)利歸屬設(shè)計(jì)…244一、視聽(tīng)表演者權(quán)在《著作權(quán)法》中的結(jié)構(gòu)定位…245二、視聽(tīng)表演者權(quán)利歸屬條款的具體設(shè)計(jì)…248三、視聽(tīng)表演者權(quán)利歸屬設(shè)計(jì)之反思…252第四節(jié) 我國(guó)視聽(tīng)表演者二次獲酬權(quán)構(gòu)建…257一、“后續(xù)利用”與二次獲酬權(quán)……258二、我國(guó)視聽(tīng)表演者二次獲酬權(quán)設(shè)立檢省…261三、我國(guó)視聽(tīng)表演者二次獲酬權(quán)設(shè)計(jì)完善…………267本章小結(jié)……272