藝術(shù)哲學

譯者序 / 1

序 / 7

第一編編編藝術(shù)品的本質(zhì)及其產(chǎn)生

第一章章章藝術(shù)品的本質(zhì) / 2

第二章章章藝術(shù)品的產(chǎn)生 / 31

Ⅰ 31

產(chǎn)生藝術(shù)品的一般規(guī)律。——第一個公式?！獌煞N證據(jù)：一種憑借推理，一種憑經(jīng)驗。

Ⅱ 33

總述環(huán)境的作用。——自然氣候與精神氣候的比較。——兩者的作用都在于淘汰與自然選擇。

Ⅲ 33

1.詳細說明環(huán)境的作用。

2.簡化的例子，災(zāi)深難重，人心憂郁的局面?！匀粴夂蚺c精神氣候的比較?！獌烧叩淖饔枚荚谟谔蕴c自然選擇。

3.相反的例子，繁榮發(fā)達與人心快樂的局面。

4.介乎悲哀與快樂之間的中間狀態(tài)。

Ⅳ 37

歷史上的實例?！膫€時期與四種主要的藝術(shù)。

Ⅴ 37

1.希臘文化與古代雕塑。

2.希臘風俗與同時代其他民族的風俗的比較?！前??！ＥD人是有閑的能夠戰(zhàn)斗的公民?！糯膽?zhàn)爭實況及其后果?！柧毥嵌芳业谋匾??！牧既朔N的斯巴達制度與子弟兵?！ＥD其余各地的體育訓練。

3.觀念與風俗相符?！獖W林匹克運動會?！璧笇W?！衩鞅赜型昝赖娜怏w。

4.雕塑的誕生?！\動員的造像。——神像。——藝術(shù)家如何發(fā)現(xiàn)并如何表現(xiàn)完美的人體。——為什么雕塑藝術(shù)能滿足藝術(shù)家的要求?！眢w并不隸屬于頭腦。——大量的雕像。

Ⅵ 43

1.中世紀文化與哥特式建筑。

2.古代世界的衰落，城邦的毀滅，羅馬帝國?！U族一再入侵?！饨ㄖ鞯穆訆Z，饑荒與疫癘?！毡榈臑?zāi)難。

3.對精神的影響?！^厭世?！^敏的感覺與騎士式的愛情?！浇痰膭萘?。

4.哥特式建筑的誕生。——建筑物的龐大?！獌?nèi)部的陰暗與彩色玻璃中透入的光線。——形式的象征。——尖弓形?！非簖嫶?，追求怪異?！@種建筑的普及。

Ⅶ 49

1.17世紀的法國文化與古典悲劇。

2.正規(guī)君主政體的形成。——封建制度下的諸侯成為侍臣?！坛际怯猩矸莸钠鸵邸！芬资臅r代的法國是宮廷生活的中心。

3.出入宮廷的貴族成為模范人物?！奶匦??！甙痢⒂赂?、忠誠。——禮貌、規(guī)矩、機智。

4.當時人的特性與時行的趣味?！毡榈闹v究端整與高尚?！L畫藝術(shù)?！骷业娘L格?！瘎??！谎诺氖聦嵰宦杉右詻_淡?！Y(jié)構(gòu)的正規(guī)?！_詞的巧妙。——劇中人物都是宮廷中人物。——貴族的思想感情，對禮法的重視?！▏瘎≥斎肴珰W洲。

Ⅷ 54

1.現(xiàn)代文化與音樂。

2.法國大革命。——平民獲得平等的公民權(quán)。——機器的發(fā)明，完美的警察組織與風俗的文明增進人民的安樂?！说男枰ぴ觯燎笥?。——傳統(tǒng)的削弱。——精神的解放與艱苦的摸索。

3.這種客觀形式對精神的影響?！行娜宋锸菓n郁而多幻象的野心家。——世紀病。

4.這種時代精神對藝術(shù)品的影響?！碌奈膶W形式?！勑f理與抒情的詩歌?！L畫的變質(zhì)與創(chuàng)新?！魳返陌l(fā)展。

5.音樂的起源，德國與意大利?！魳返牟⑴c現(xiàn)代思想的大革新協(xié)調(diào)?！獮槭裁匆魳飞瞄L表達現(xiàn)代精神？——由于它能模仿叫喊，由于它不表現(xiàn)實物?！魳返钠占?。

Ⅸ 57

藝術(shù)品產(chǎn)生的規(guī)律?！诙€公式?！膫€階段?！陀^形勢；客觀形勢所促發(fā)的才能與需要；中心人物；藝術(shù)或者表現(xiàn)中心人物，或者訴之于中心人物?！膫€階段的關(guān)系?！囆g(shù)品產(chǎn)生的規(guī)律應(yīng)用于研究歷史。

Ⅹ 60

以這個規(guī)律應(yīng)用于現(xiàn)代?！h(huán)境更新，藝術(shù)也隨之更新。——現(xiàn)代環(huán)境的更新?！獙淼暮蠊c希望。

第二編編編意大利文藝復興期的繪畫

研究的目的。

第一章章章意大利繪畫的特征 / 64

1.古典時代的范圍和界限?！弦粫r期的特征。——下一時期的特征?！砻嫔系睦?。——如何解釋。

2.古典繪畫的特征?！c法蘭德斯繪畫的區(qū)別?！c文藝復興初期繪畫的區(qū)別。——與現(xiàn)代繪畫的區(qū)別?！诺淅L畫真正的目的是畫理想的人體。

第二章章章基本形勢 / 71

1.產(chǎn)生這種繪畫的形式?！N族?！獯罄说南胂罅Φ奶攸c?！∶褡迮c日耳曼民族的想象力不同?！獯罄c法國人的想象力不同。

2.意大利人的天賦與歷史環(huán)境一致。——例證。——文藝復興期的大藝術(shù)家不是孤獨的?！囆g(shù)的情況符合某些精神狀態(tài)。

第三章章章次要形勢 / 75

1.出現(xiàn)第一流繪畫的必要條件?！穹矫娴男摒B(yǎng)。

2.近代文化首先在意大利出現(xiàn)?！?。——意大利民族的理解力特別敏捷?！獯罄蝗斩逋某潭缺葰W洲別的地方淺。

3.15世紀的意大利和同時期的英國、德國、法國比較?！匾暡拍芎椭匾暰竦南硎堋！诺鋵W者?！麄兊陌l(fā)現(xiàn)?！麄兊闹鳌！麄兊穆曂！屡d的意大利詩人?！麄兊拈L處?！藬?shù)的眾多?！罕姷臍g迎。

4.巴爾達薩雷·卡斯蒂里奧納的《侍者典范》?！宋??！??！蛷d?！獖蕵?。——談話。——風格。——紳士淑女的肖像。

第四章章章次要形勢（續(xù)） / 86

1.出現(xiàn)第一流繪畫的另一條件?！园l(fā)的形象。

2.15世紀的意大利和現(xiàn)代民族的比較?！聡！聡藢φ軐W的愛好。——推理的習慣對德國繪畫的影響?！！聵I(yè)控制一切?！P(guān)心實際生活對英國繪畫的影響?！▏！膶W的繪畫與形象的繪畫對立。——19世紀與15世紀的時代精神的差別?！信c工業(yè)化民主制度之下的工作、競爭、刺激。

3.15世紀的意大利。——城市的范圍狹小。——對生活的舒適要求不大?！毼徊蝗菀卓恳靶墨@得?！蜗笈c觀念的平衡。

4.形象與觀念的平衡被文明破壞。——現(xiàn)代人的想象力是貧乏的或病態(tài)的?！?5世紀意大利人的想象力是豐盛而健全的。

5.以服裝與風俗為證?！b大會、入城典禮、馬隊游行和一切豪華的場面?！鹆_倫薩的“凱旋式”。

6.追求眼睛的享受，追求一般感官的享受?！順分髁x與無神論?！返屡c薩沃納羅拉的譴責。——美第奇家的內(nèi)幕與生活習慣?！_馬教廷的異教氣息?！孜淌赖男蝎C與作樂?！楹跷幕字膳c文化過度之間的精神狀態(tài)。

第五章章章次要形勢（續(xù)） / 100

1.繪畫的第三個條件?！偈顾囆g(shù)表現(xiàn)人體的環(huán)境。

2.文藝復興期意大利人的性格。——形成這性格的風俗。——沒有法律沒有警察?！蕾囄淞εc依靠自己?！獌礆⑴c暴行?！M爾莫的奧利凡雷多和愷撒·博爾吉亞?！P(guān)于暗殺和奸詐的理論?！R基亞維利的《君主論》?！@種風俗對性格的影響?！Φ陌l(fā)展，情緒激昂的習慣。

3.本韋努托·切利尼?！獨赓|(zhì)的強盛?！帕Φ呢S盛。——飽滿的精神與快樂的興致。——想象力的活潑。——行動的粗暴強悍。

4.這些風俗與性格怎樣培養(yǎng)人了解那些表現(xiàn)人體的作品?！獙θ怏w的頻繁體驗。——善于了解有力和簡單的形體?！獙τ诿赖母惺?。——文藝復興期意大利人的生活和趣味。

第六章章章次要形勢（續(xù)） / 119

1.以上各種形勢的概括?！L畫藝術(shù)的自發(fā)的與普通的產(chǎn)生?！L畫藝術(shù)只是社會上總的裝飾的一部分?！稚系幕畹膱D畫?！包S金時代的凱旋式”?！翱駳g歌”?！鞍涂怂购桶⒗锇⒌履膭P旋式”。

2.產(chǎn)生偉大作品必須具備的一般條件?！毺氐膫€性。——聲氣相通的結(jié)合?！e例?！⒚绹那褰掏健！蟾锩鼤r期的法國軍隊。

3.文藝復興期意大利的工場?！獙W徒而兼伙伴的藝術(shù)家?！獛煾競兊膱F體?！箦仌木鄄?。——泥刀會的化裝表演?！前钣^念?！鹆_倫薩歡迎雷翁十世的盛世?！址慌c行會的賽會、競賽，收購藝術(shù)品。

4.我們的規(guī)律得到證實?！h(huán)境與藝術(shù)的變化完全一致?！衩刂髁x的畫派。——自然主義的畫派與刻板的模仿?！匀恢髁x的畫派與理想形式的創(chuàng)造?！崴巩嬇??！永．嬇??！糯南ＥD。——繪畫藝術(shù)輸入別的國家?！h(huán)境與藝術(shù)的關(guān)系不是偶然的而是必然的。

第三編編編尼德蘭的繪畫

第一章章章永久原因/ 132

締造歐洲文明的兩組民族。——拉丁民族中的意大利人。——日耳曼民族中法蘭德斯人和荷蘭人。——法蘭德斯人與荷蘭人?！ㄌm德斯與荷蘭藝術(shù)的全民性。

Ⅰ 132

種族。——日耳曼族與拉丁族的對照。——體格。——肉體的本能與機能。——日耳曼的缺點?！斩宓拈L處?！ぷ髑谥?，善于團結(jié)?！笳鎸?。

Ⅱ 140

民族?！鞎r與土地的影響?！岬绿m的自然界的特征?！貙嶋H的精神與安靜的性格的形成。——哲學思想與文字思想的限制。——實用技術(shù)很早完備?！嘘P(guān)實用的發(fā)明。——外表、風俗、嗜好。

Ⅲ 150

藝術(shù)?！渌斩褡逶诶L畫方面的幼稚?！聡c英國繪畫落后的原因?！岬绿m繪畫的卓越?！吭降脑??！卣??！卣髦心男┦侨斩愿瘛！男┦悄岬绿m的民族性。——色彩占優(yōu)勢?！純?yōu)勢的原因。——威尼斯與尼德蘭風土的共同點?！崴古c尼德蘭風土的不同點——相應(yīng)的共同點與不同點表現(xiàn)在畫家的作品上?！敱舅古c倫勃朗。

第二章章章歷史時期/ 160

Ⅰ 160

第一時期。——14世紀的法蘭德斯?！ㄌm德斯人民性格的堅強?！鞘械姆睒s。——禁欲主義與教會的勢力衰退?！廊A與肉欲?！薜诘膶m廷和利爾城中的行樂?！枰A麗的形象。——法蘭德斯與意大利的相同點與不同點?！ㄌm德斯保存宗教情緒和神秘氣息?！囆g(shù)的特征符合環(huán)境的特征。——歌頌現(xiàn)世生活與歌頌基督教信仰。——從揚·凡·艾克到昆丁·馬蘇斯曾為止的人物、立體、風景、服飾、題材、表情、感情。

Ⅱ 174

第二時期?！?6世紀?！枷虢夥藕蛯虝墓?。——愛好華彩與肉感的風氣?！揶o學會的游行與賽會?！L畫的逐漸改變。——世俗的與人間的題材占優(yōu)勢。——新藝術(shù)的預兆?！獯罄侗菊純?yōu)勢?！獯罄囆g(shù)和法蘭德斯精神的抵觸?！屡娠L格的缺點和面目不清?！獜膿P·格薩爾特（瑪布斯）到奧托·凡·維恩，意大利大師的影響越來越大?！就恋娘L格與精神在小品畫、風景畫、肖像畫中依舊存在。——1572年的革命?！褡迮c藝術(shù)的分裂。

Ⅲ 187

第三時期?！壤麜r的立國。——信奉迦特力教和屈服的經(jīng)過?！蠊魝兊慕y(tǒng)治和地方的善后?！胂罅Φ乃⑿潞拖順返娜松^?！?7世紀的畫派?！敱舅??！@種藝術(shù)與意大利藝術(shù)的共同點與不同點?！髌访麨殄忍亓痰模瑢嶋H是異教的。——這派藝術(shù)在哪幾點上符合民族性。——對人體的觀念。——克萊爾，約爾當斯，凡·戴克?！尉謩菖c精神環(huán)境的改變?！L畫的衰落?！蜗髸r代的告終。

Ⅳ 200

第四時期?！商m的立國?！姆钚陆毯统蔀楣埠桶畹慕?jīng)過?！急灸艿陌l(fā)展?！褡宓挠⒂拢瑒倮c繁榮。——獨創(chuàng)的意境，意境的更新與自由發(fā)展?！商m藝術(shù)的特征，和意大利藝術(shù)與古典藝術(shù)的對立?！は癞嫛！憩F(xiàn)現(xiàn)實生活?！獋惒??！麑τ诠饩€的觀念，對于人和神的觀念。——1667年左右開始衰落。——1672年的戰(zhàn)爭?！囆g(shù)持續(xù)到18世紀初葉。——荷蘭的衰落與屈服。——精力的消沉。——民族藝術(shù)的衰退?！∑樊嫷钠堁託埓?。——環(huán)境與藝術(shù)的一致。

第四編編編希臘的雕塑

希臘的雕塑?！舸娴淖髌??！墨I的缺乏?！仨氀芯凯h(huán)境。

第一章章章種族/ 217

Ⅰ 217

自然環(huán)境對幼年民族的影響。——希臘人與拉丁人的親屬關(guān)系。——環(huán)境使兩種性格發(fā)展不同。——氣候溫和的作用?！貐^(qū)的多山與土地的貧瘠。——居民生活儉樸。——到處有海?！胶＿\的有利條件。——希臘人喜歡航海與游歷?！焐穆斆髋c早期的教育。

Ⅱ 223

聰明與早熟的特征在歷史上的征候?！淼仔匏埂！跋ＥD佬”?！獙兇饪茖W與抽象證據(jù)的愛好?！茖W方面的發(fā)明。——哲學上包羅全面的觀點。——好辯者與詭辯家?！鞍⑻峥ā比の?。

Ⅲ 226

周圍的自然界沒有巨大的東西?！ＥD的山、河、海?！误w明確，空氣明凈?！谓M織產(chǎn)生同樣的作用。——希臘的國家之小?！ＥD人的頭腦習慣于肯定的分明的觀念?！@個特征在他們歷史上的征候。——宗教。——無所不在的神的觀念很淡薄?！钪嬗^。——與人接近而性格確定的神。——希臘人與神明游戲?！?。——殖民地的獨立。——城邦之間不能團結(jié)。——城邦的脆弱與所受的限制。——人性的完整與發(fā)展?！獙θ诵耘c命運抱著完美而狹隘的觀念。

Ⅳ 234

風土與天色之美?！枰r明的易于感受的樂趣?！@個特征在他們歷史上的征候。——阿里斯托芬。——神的極樂。——宗教是行樂。——希臘的國家與羅馬的國家目的不同?！诺淙说倪h征、民主政治與群眾娛樂。——政府成為專管娛樂的機構(gòu)。——對科學與哲學不完全嚴肅。——探奇獵險的趣味，愛好全面的觀點?！q論的巧妙。

Ⅴ 240

這些缺點和這些優(yōu)點的后果?！ＥD人是最好的藝術(shù)家?！朴诒鎰e微妙的關(guān)系，意境明確與中庸有度，愛美?！@些才能與趣味在他們藝術(shù)中的征候?！駨R?！駨R的位置?！壤?。——結(jié)構(gòu)。——神廟的精致。——神廟的裝飾?！駨R的繪畫、雕塑?！o人的印象。

第二章章章時代/ 245

古人和今人的分別?！湃说纳钆c精神境界比我們的簡單。

Ⅰ 245

氣候?qū)拿鞯挠绊??！说男枰??！ＥD時代與我們的時代的衣著、居室、公共建筑?！^去與現(xiàn)代的社會構(gòu)造、公共職務(wù)、戰(zhàn)爭技術(shù)與航海。

Ⅱ 249

過去的文化對近代文明的影響?！浇?。——但丁與荷馬?！ＥD人對于死與“他世界”的觀念?！F(xiàn)代人的觀念與情感抵觸?！F(xiàn)代語言與古希臘語言的差別?！糯男摒B(yǎng)與教育比較?！患偎妓鞯拇匦碌奈拿?，和煞費經(jīng)營而混雜的文明的對立。

Ⅲ 255

這些差別對心靈與藝術(shù)的影響。——中世紀、文藝復興期與現(xiàn)代的思想感情、面貌、性格?！湃说娜の逗同F(xiàn)代人的趣味的對立?！谖淖址矫妗！诘袼芊矫?。——重視肉體?！獝酆猛昝赖捏w育鍛煉。——頭部的特點?！娌勘砬椴魂P(guān)重要?！说呐d趣在于肉體的姿勢和沒有表情的休息?！说木駹顟B(tài)與這種藝術(shù)形式相互適應(yīng)。

第三章章章制度/ 262

Ⅰ 262

舞蹈?！斐赏昝赖纳眢w的各種制度，和造成雕塑的各種技術(shù)同時發(fā)展。——公元前7世紀時的希臘與荷馬時代的希臘的比較?！ＥD人的抒情詩與近代人的抒情詩的比較?！魳穯∨c朗誦?！獌烧叩钠毡閼?yīng)用?！诮逃c私生活方面的應(yīng)用。——在公共生活與政治生活方面的應(yīng)用?！谧诮虄x式方面的應(yīng)用?！愤_的清唱曲?！璧附o雕塑提供的模型。

Ⅱ 270

體育。——荷馬時代的情形。——多利阿人對體育的革新與改變?！拱瓦_的國家，教育與體育鍛煉的原則。希臘其他各邦輸入或模仿多利阿風俗?！\動會的恢復與發(fā)展。——練身場?！\動員?！w育鍛煉在希臘的重要?！獙ι眢w的作用?！w形與姿態(tài)的完美?！獙θ怏w美的愛好。——體育鍛煉給雕塑提供的模型。——雕塑隨著模型而出現(xiàn)。

Ⅲ 280

宗教?！?世紀時的宗教情緒?！@個時代與洛倫佐·美第奇的時代相似。——初期哲學家與物理學家的影響。——人在自然界中還感受到神廟的生命?！诉€能分辨產(chǎn)生神的自然背景?！诺淙嗽趹c祝雅典娜大會中的思想感情?！铣犈c體育競賽。——游行?！l(wèi)城?！蛉鹂送杆股駨R，關(guān)于厄瑞克透斯，凱克洛普斯，德利普托雷瑪斯的傳說。——帕特農(nóng)神廟，關(guān)于巴拉斯和波塞冬的傳說?！频襾喫沟陌屠瓜??！裣竦男再|(zhì)，觀眾的印象，雕塑家的思想。

第五編編編藝術(shù)中的理想

研究的目的和方法。——“理想”一詞的意義。

第一章章章理想的種類與等級/ 294

Ⅰ 294

似乎所有的特征都價值相等?！壿嫷睦碛伞！獨v史的理由?！獙ν活}材的不同處理?！谖膶W方面：吝嗇鬼、父親、情人?！诶L畫方面：倫勃朗與委羅內(nèi)塞畫的“基督用餐”；拉斐爾與魯本斯畫的“神話”；達·芬奇、米開朗基羅與科雷喬畫的“利達”。——一切重要特征的絕對價值。

Ⅱ 301

各種作品的價值高低不一?！蟊姷娜の对诤脦c上都一致，都有確定的判斷?！纬奢浾摰姆绞阶C明輿論的可靠?！u所用的方法進一步證明輿論的可靠?！囆g(shù)品價值的高低有規(guī)律可循。

Ⅲ 303

藝術(shù)品的定義?！囆g(shù)品應(yīng)當做到的兩個條件?！囆g(shù)品價值的高低，取決于這兩個條件完成的程度?！@個規(guī)則應(yīng)用于模仿的藝術(shù)?！瑯拥囊?guī)則可應(yīng)用于非模仿的藝術(shù)，但有特殊的方式與限制。

第二章章章特征重要的程度/ 305

Ⅰ 305

特征的重要在于什么。——自然科學中的“特殊從屬”原理。——最重要的特征最不容易變化?！参飳W與動物學上的例子。——最重要的特征帶來和帶走的別的特征，也是比較重要而不容易變化的?！獎游飳W上的例子?！匾卣鞑蝗菀鬃兓?，因為它是更基本的?！獎游飳W與植物學上的例子。

Ⅱ 307

這個原則應(yīng)用于人的精神生活?！诰裆钪袥Q定特征等級的方法?！脷v史衡量特征變化的程度?！卣鞣€(wěn)定的等級?！粫r的與流行的特征?！e例?！掷m(xù)半個歷史時期的特征?！e例。——持續(xù)整個歷史時期的特征。——舉例。——同一根源的民族共有的特征?！磺懈叩热祟惞灿械奶卣??！罘€(wěn)定的特征是最基本的?！e例。

Ⅲ 313

文學價值的等級相當于精神生活的等級。——流行的與一時的文學?！L行一世的文學：《阿斯德雷》《克來利》《攸費斯》《阿陶尼斯》《休提布拉斯》《阿塔拉》?！磧煞矫娴膶嶒灐！蛔骷以谠S多平庸的作品中產(chǎn)生一部杰作：《吉爾·布拉斯》《曼儂·雷斯戈》《堂·吉訶德》《魯濱孫漂流記》。——優(yōu)秀作家的作品中的平庸部分：拉辛的男爵，莎士比亞的小丑和武士?！膶W巨著所表現(xiàn)的特征是穩(wěn)定的、深刻的?！越穼W引用文學作品為證。——印度詩歌、西班牙的小說與戲劇、拉辛的戲劇、但丁和歌德的史詩。——某些作品所表現(xiàn)的普遍特征?！对娖贰斗滦Щ健?，荷馬、柏拉圖、莎士比亞?！遏敒I孫漂流記》《老實人》《堂·吉訶德》。

Ⅳ 317

同一原則應(yīng)用在人體方面?！松砩蠘O容易變化的特征?！獣r行的衣著。——一般的衣著。——職業(yè)和社會地位的特點?！獨v史時期的痕跡?！獨v史不足以衡量人體特征的變化?！镜奶卣鞔娣€(wěn)定的特征。——人身上內(nèi)在的與深刻的特征。——去皮的人體標本?！畹钠つw?！N族與氣質(zhì)的不同。

Ⅴ 320

造型藝術(shù)的價值的等級相當于肉體價值的等級?！憩F(xiàn)時行服裝或一般服裝的作品?！憩F(xiàn)職業(yè)、地位、性格與歷史時期的特點的作品?！杉铀古c英國畫家?！獯罄L畫的各個時代?！陼r代?！睒s時代?！ノr代。——肉體生活在作品中占的地位決定作品完美的程度?！灰?guī)律應(yīng)用于別的畫派?！煌嬇伤儸F(xiàn)的不同的種族、不同的氣質(zhì)。——佛羅倫薩典型、威尼斯典型、法蘭德斯典型、西班牙典型。

Ⅵ 326

結(jié)論?！髌返闹匾潭热Q于特征的重要程度。

第三章章章特征有益的程度/ 327

Ⅰ 327

兩種觀點的關(guān)系與區(qū)別。

Ⅱ 327

精神特征的有益在于哪一點?！趥€人身上?！橇εc意志?！谏鐣稀！獝鄣牧α俊！卣髟诰裆钪杏幸娴牡燃墶?/p>

Ⅲ 329

文學作品的等級相當于精神特征有益的等級?！獙憣嵨膶W與喜劇文學的典型人物?！e例?！嗬つ嵋！骼藵h體的小說。——巴爾扎克?！茽柖??！A爾特·司各特?！锇?。——大作家補救低級人物的缺陷所用的方法。——戲劇文學與哲理文學的典型人物。——莎士比亞與巴爾扎克。——史詩文學與通俗文學的典型人物?！⑿叟c神明。

Ⅳ 333

特征在肉體生活中有益的等級?！】怠！w格的完整?！\動家的才能與體育鍛煉。——精神高尚的標志?！煨退囆g(shù)表現(xiàn)精神生活的限度。

Ⅴ 335

造型藝術(shù)的等級相當于肉體特征有益的等級。——不健全的，畸形的或衰弱的人物?！ヂ鋾r期的古代雕塑?！菡纪ニ囆g(shù)?！惺兰o藝術(shù)?！∪煌耆?，還庸俗而粗鄙的人物?！?5世紀的意大利畫家?！獋惒省！ㄌm德斯的小品畫家?！敱舅埂！呒壍牡湫汀！崴沟淖骷??！鹆_倫薩的作家?！诺涞淖骷摇?/p>

Ⅵ 342

結(jié)論。——在自然界中觀察特征的重要與益處?！F(xiàn)實與藝術(shù)的高度協(xié)調(diào)。

第四章章章效果集中的程度/ 344

Ⅰ 344

為什么效果應(yīng)當集中。

Ⅱ 344

文學作品的各種原素?！愿??！愿竦脑亍！楣?jié)?！楣?jié)的原素。——風格?！L格的原素?！愿?、情節(jié)與風格的集中。

Ⅲ 348

上述的規(guī)律決定一個文學時期的各個階段?！膶W時期的開始?！捎跓o知而不夠集中?！獨W里庇得斯與伏爾泰?！膶W時期的中段?！耆募?。——埃斯庫羅斯。——拉辛。——莎士比亞。

Ⅳ 350

造型藝術(shù)品的各種原素。——肉體及其原素。——線條的建筑程式及其原素?！始捌湓?。——這些原素如何集中。

Ⅴ 354

上述的規(guī)律決定藝術(shù)史上的各個階段?！紩r期。——由于無知而不夠集中。——意大利的象征派和神秘派?！獑掏小！獯罄膶憣嵟珊徒馄蕦W者?！_·芬奇的先驅(qū)者?！j廢時期?！捎隈g雜不純而不夠集中?！ɡR三兄弟及其繼承人。——模仿意大利風格的法蘭德斯畫家?！κr期。——完全的集中?！_·芬奇?！崴古??！碃?。——科雷喬。——規(guī)律的普遍性。

Ⅵ 359

摘要?！獩Q定藝術(shù)品的優(yōu)秀及其等級的原則。

藝術(shù)家、文學家及哲學家生卒年表 / 362