最后的浪漫

導(dǎo) 言
興起于歐洲的浪漫主義是文學(xué)上的自由主義 1
剎那主義釀出的藝術(shù)至上主義 4
日本唯美主義的立足點(diǎn)是享樂主義 7
新浪漫主義是創(chuàng)造社辦刊方針 9
淺草、沉鐘、彌灑、綠波等社團(tuán)傾向于浪漫主義 11
南國(guó)社信奉的是藝術(shù)至上主義 15
獅吼社、綠社沉醉在官能享樂主義 16
新月派的藝術(shù)崇拜等于宣告藝術(shù)的絕對(duì)獨(dú)立 18
浪漫主義思潮消失在中國(guó)抗戰(zhàn)的炮火聲中 21
第一章 翻譯在前，創(chuàng)作在后：新文學(xué)誕生離不開外援與內(nèi)應(yīng)
胡適放棄農(nóng)科主攻哲學(xué)，出于對(duì)杜威的敬重 3
受英美意象派啟發(fā)，胡適寫下《文學(xué)改良芻議》 5
由于陳獨(dú)秀的推薦，胡適成了北大最年輕的教授 6
《新青年》銷路不好，劉半農(nóng)與錢玄同唱起了“雙簧” 13
林紓要撤回《妖夢(mèng)》，張厚載說已寄走了 18
林紓的翻譯小說風(fēng)行一時(shí)，胡適和周氏兄弟都受其啟蒙 23
周作人挨過魯迅一次打，是他耽誤了《域外小說集》的翻譯 27
《新青年》第一篇?jiǎng)?chuàng)作小說，是蘇曼殊用文言文寫的《碎簪記》 30
錢玄同不是白話文的倡導(dǎo)者，卻是一個(gè)狂熱的支持者 32
提倡“人的文學(xué)”反對(duì)非人的文學(xué)，周作人劃出新舊文學(xué)界限 38
傅斯年在北大學(xué)生中領(lǐng)頭創(chuàng)辦《新潮》，聯(lián)想到歐洲文藝復(fù)興 41
《新潮》創(chuàng)立的目的正如魯迅所想的：鬧出幾個(gè)新的創(chuàng)作家來 48
鄭振鐸在商務(wù)印書館辦刊不成，轉(zhuǎn)而成立文學(xué)研究會(huì) 51
《小說月報(bào)》銷量比不上通俗期刊，那時(shí)文學(xué)青年愛讀通俗小說 55
自然主義的缺點(diǎn)比浪漫主義的缺點(diǎn)更大，沈雁冰為何還提倡自然主義 56
《蕙的風(fēng)》引起輿論嘩然，不是罵汪靜之誨淫就是罵他只誨淫而無詩 62
鄭振鐸提出“血和淚”的文學(xué)口號(hào)，郁達(dá)夫卻作小說《血和淚》去譏笑 67
第二章 讀西洋書，受東洋氣：創(chuàng)造社崛起偏向于感傷的浪漫
郭沫若與張資平相遇談到要?jiǎng)?chuàng)辦純文藝雜志，這是創(chuàng)造社的受胎期 71
郭沫若以情詩創(chuàng)作走上詩壇，《女神》中所收情詩都是為安娜而作 74
創(chuàng)造社在郁達(dá)夫寓所東京第二改盛館成立，決定出版《創(chuàng)造》季刊 84
郁達(dá)夫起草的《出版預(yù)告》，引起創(chuàng)造社與文學(xué)研究會(huì)的論爭(zhēng) 88
郁達(dá)夫、田漢、陶晶孫都是新浪漫主義作家，作品就是最好的證明 92
面對(duì)郁達(dá)夫、郭沫若的謾罵，沈雁冰忍不住寫了《〈創(chuàng)造〉給我的印象》 95
郭沫若與胡適論戰(zhàn)是由郁達(dá)夫的《夕陽樓日記》引發(fā)的，又叫“夕陽樓之爭(zhēng)” 99
成仿吾給張資平寫信說：“假如沒有文章，就你們礦山里的鉛也可以搬些來?！?102
只因徐志摩對(duì)郭沫若《重過故居》一詩有微詞，成仿吾就急得要和他翻臉 105
田漢第一個(gè)脫離創(chuàng)造社，是成仿吾背后批評(píng)他寫作態(tài)度不嚴(yán)肅引發(fā)的 110
成仿吾有“黑旋風(fēng)”的雅號(hào)，《詩之防御戰(zhàn)》把文學(xué)研究會(huì)的詩人都得罪了 111
創(chuàng)造社的文學(xué)主張既浪漫又唯美：出自內(nèi)心要求，除去一切功利打算 115
一名學(xué)生發(fā)文批評(píng)郭沫若的誤譯，被創(chuàng)造社認(rèn)為是文學(xué)研究會(huì)“借刀殺人” 118
《創(chuàng)造周報(bào)》余稿棄之可惜，四個(gè)青年辦了一個(gè)刊物——《洪水》周刊 121
周全平等人印發(fā)五元的小額股票成立創(chuàng)造社出版部，吸引不少文藝青年入股 123
創(chuàng)造社出版部“小伙計(jì)”私下成立幻社，出版一個(gè)名為《幻洲》的小刊物 125
郁達(dá)夫天真直率是個(gè)“最無創(chuàng)造嘴臉的人”，最終與創(chuàng)造社完全脫離關(guān)系 130
郁達(dá)夫?qū)ν跤诚家灰婄娗閺亩駸嶙非螅瑢懶耪f“我簡(jiǎn)直可以為你而死” 132
第三章 興之所至，筆之所隨：“為藝術(shù)而藝術(shù)”重在自由與獨(dú)立
淺草社推崇創(chuàng)造社，是從他們的創(chuàng)作和譯作看出有浪漫主義的傾向 139
《淺草》編輯方針：不批評(píng)別人的作品，別人批評(píng)他們的也概不理論 142
魯迅有《淺草》一卷本，那是北大學(xué)生馮至拿到教員預(yù)備室交給他的 144
楊晦是馮至的學(xué)長(zhǎng)也是沉鐘社的“靈魂”，陳翔鶴向往馮至他們也來到北大 145
沈從文向郁達(dá)夫求助，郁達(dá)夫拉他下館子還寫了一封公開信 147
《沉鐘》周刊創(chuàng)刊前，陳翔鶴騎毛驢上香山做客沈從文新住處 148
和楊晦在一起也會(huì)吵架，不過這不會(huì)影響他們叫外賣和討論出版計(jì)劃 150
楊晦主編復(fù)刊后的《沉鐘》，那時(shí)他和文樹新的師生戀正鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng) 152
《沉鐘》堅(jiān)持九年之久，若不是楊晦帶著戀人私奔也許還會(huì)辦下去 155
《沉鐘》比《淺草》更注重翻譯，同時(shí)也給創(chuàng)作蒙上一層現(xiàn)代主義色彩 156