鏡頭在說(shuō)話

序 言前 言第一章  色  彩   《兩個(gè)人的芭蕾》：將感動(dòng)視覺化傳達(dá) 一、整體風(fēng)格：藍(lán)灰基調(diào)   二、有光、有色，就有舞臺(tái)！   三、紅色溫暖、象征符號(hào) 《剪刀手愛德華》：彩色童話與黑白寓言 一、影片主要色彩讀解   二、色彩雙重對(duì)比   三、童話性質(zhì)：憂傷而溫情   《暖》的回憶碎片：一塊冷一塊暖 一、永恒回鄉(xiāng)主題與詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義影像風(fēng)格   二、冷暖色調(diào)交織、前因后果糾纏的雙時(shí)空   三、秋千與鏡子：代表虛幻的造型符號(hào)    《我的 1919 》：一幅歷史的寫生油畫 一、現(xiàn)實(shí)主義繪畫和電影   二、形式追求：黑白時(shí)空與彩色時(shí)空 三、人物肖像處理   四、其他攝影造型語(yǔ)言   《海岸線》：海岸之濱，綠紅之間 一、綠之極端壓迫   二、紅之瘋狂出口   三、海浪之音，曲終人散心不散   《枕邊禁書》：色彩畫中畫與平面蒙太奇 一、女性的成長(zhǎng)：書寫還是被書寫   二、色彩畫中畫與平面蒙太奇   三、人人都有的十三章枕邊禁書   第二章  運(yùn)動(dòng)攝影 《女帥男兵》：用運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)表達(dá)情感 一、電影創(chuàng)作與生活   二、總體攝影造型構(gòu)想 三、如何拍攝籃球比賽 四、讓運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)充滿感情   《說(shuō)出你的秘密》：心理片與運(yùn)動(dòng)攝影 一、影片類型   二、運(yùn)動(dòng)鏡頭與人物心理   三、其他造型元素的配合運(yùn)用   《天上的戀人》：發(fā)覺殘缺深處之唯美 一、運(yùn)動(dòng)鏡頭的激情與心理情緒的釋放   二、環(huán)境造型之美與人性之美   三、光線與色彩的假定性追求 結(jié)  語(yǔ)   《緊急迫降》：運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力 一、影片的風(fēng)格樣式 二、運(yùn)動(dòng)鏡頭   三、運(yùn)動(dòng)鏡頭的設(shè)計(jì)與運(yùn)用   四、其  他 《天上草原》：二維空間思維模式制約運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力 一、鏡頭與主題表現(xiàn) 二、移鏡頭與升、降鏡頭   三、光線與照明   四、視角與影像風(fēng)格   結(jié)  語(yǔ)   《戰(zhàn)爭(zhēng)生活》：數(shù)字化紀(jì)錄片的運(yùn)動(dòng)鏡頭 一、生活三部曲   二、運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)兩極生活   三、后現(xiàn)代的萬(wàn)花筒：一場(chǎng)沒有終點(diǎn)的旅行   第三章  光  線   《卡拉是條狗》：被光影分割的破碎人生 一、光影再現(xiàn)空間：被分割的破碎人生   二、光影表意空間：籠子意象   三、理性寫實(shí)主義：冷靜殘酷的攝影態(tài)度   結(jié)語(yǔ)：一切都沒有改變，只是你已經(jīng)不在我夢(mèng)中   《紫蝴蝶》：鏡頭晃動(dòng)殘酷年代 光影疊化悲情人生 一、Begin：火車進(jìn)站   二、Baroque：巴洛克影像風(fēng)格   三、Bloodiness：藍(lán)灰影調(diào)構(gòu)筑殘酷浪漫主義情緒   四、Buskin：四組人物關(guān)系鏡頭造型分析   結(jié)語(yǔ)： butterfly蝴蝶意象   《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望 一、似花還非花   二、光，是現(xiàn)實(shí)，是靈魂深處對(duì)愛情的渴望   三、影像語(yǔ)意結(jié)構(gòu)   四、畫面與攝影技巧    結(jié)  語(yǔ)   《青衣》：紅藍(lán)光線與高峰體驗(yàn)鏡頭 一、空間：紅光舞臺(tái)，藍(lán)光排練場(chǎng)   二、角色：身份錯(cuò)位，紅藍(lán)離形   三、情緒：高潮是紅的，嘆息是藍(lán)的   基耶斯洛夫斯基：光影表意的宿命 一、光影流動(dòng)：那一抹最憂傷的藍(lán)   二、光影疏離：近在咫尺卻相隔千里   三、光影宿命：世界上另一個(gè)無(wú)法抵達(dá)的自己   第四章  空間、環(huán)境與景別 《美夢(mèng)成真》：你在，就是天堂 一、人間畫卷：莫奈與上帝之手 二、大眾天堂：修拉的全景與馬奈的中景 三、地獄：德拉克洛瓦的死亡場(chǎng)景   四、自我天堂：安妮的油畫，凡？高的瘋狂 五、隔膜與溝通，尋找與等待   《藍(lán)色愛情》：影像語(yǔ)意的構(gòu)成與運(yùn)用 一、故事內(nèi)容多層面   二、時(shí)空結(jié)構(gòu)多層次 三、造型語(yǔ)言的運(yùn)用   結(jié)  語(yǔ)   《尋槍》：多時(shí)空結(jié)構(gòu)與豐富的表現(xiàn)性視覺語(yǔ)言應(yīng)用 一、外在時(shí)空結(jié)構(gòu)與內(nèi)在心理體驗(yàn)   二、運(yùn)動(dòng)鏡頭、變速攝影與心理情緒   三、光與色的運(yùn)用與不同情緒的表現(xiàn)   四、環(huán)境造型的表現(xiàn)力 結(jié)  語(yǔ)   《鋼琴夢(mèng)》：紀(jì)錄片攝影的鐐銬之舞 一、模式之枷   二、時(shí)空之困   三、動(dòng)靜之辨 結(jié)  語(yǔ)   《可可西里》：環(huán)境造型與全景張力 一、主角可可西里：世界盡頭與冷酷仙境   二、美麗與殘酷：告別的全景主義   三、對(duì)比：男人與女人，勇氣與智慧   《有淚盡情流》：仰視寫作態(tài)度與俯視全景鏡頭 一、一場(chǎng)樸素的人間煙火和一個(gè)成長(zhǎng)的導(dǎo)火索   二、再現(xiàn)與表現(xiàn)：仰視的寫作態(tài)度與俯視的全景鏡頭 三、四個(gè)女人一臺(tái)戲   《臺(tái)灣往事》：淡墨山水，鄉(xiāng)愁四韻 一、流動(dòng)之水：一幅鄉(xiāng)土生活淡墨長(zhǎng)卷   二、全景之樹：一場(chǎng)沒有年輪的綠色鄉(xiāng)愁   三、黑白書法：一次中國(guó)特色的命名方式   四、特寫之粽：一種外表樸素內(nèi)心火熱的母愛   結(jié)  語(yǔ)   第五章  風(fēng)  格   曾念平：形式即內(nèi)容 一、《血色清晨》   二、《紅粉》 三、《戀愛中的寶貝》   四、《門》   結(jié)  語(yǔ)   王家衛(wèi)：浮光掠影中追憶似水年華 一、1997之前，變形迷亂的影像之河   二、1997之后，華麗憂傷的懷舊之詩(shī)   三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾掙扎 四、《2046》：懷舊色彩描畫傷感情致   杜琪峰：黑色在黑色之上 一、華幕初上：《一個(gè)字頭的誕生》   二、錦衣夜行：《暗花》 三、MAN的華麗與低調(diào)：《槍火》   結(jié)語(yǔ)：《放逐》的回歸與追逐   梁明：心靈化的攝影機(jī) 引子：美，永遠(yuǎn)的主角   一、美的光影構(gòu)成：美感的艱難觸摸與探尋   二、美的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成：表意性段落提煉美感   三、美的理想構(gòu)成：象征詩(shī)化美感   四、美的和諧構(gòu)成：美終將抵達(dá)心靈   結(jié)  語(yǔ)   陳可辛：從《甜蜜蜜》到《如果？愛》 一、一個(gè)愛的中心 二、兩個(gè)基本人物：紅女藍(lán)男   三、第三類空間：光線之金還是物質(zhì)之金   四、愛的時(shí)間與比例：Almost到Perhaps   跋  梁明  出版后記