西方藝術(shù)設(shè)計發(fā)展史

目 錄
緒 論
一、藝術(shù)設(shè)計的涵義和特征
二、藝術(shù)設(shè)計史的研究范疇與意義
第一章 西方手工業(yè)時代的設(shè)計
第一節(jié) 時代風(fēng)貌與設(shè)計特征
一、時代風(fēng)貌
二、設(shè)計特征
第二節(jié) 世界文明古國的設(shè)計
一、古埃及文明與藝術(shù)設(shè)計
二、古代兩河流域的設(shè)計
三、愛琴文明與藝術(shù)設(shè)計
四、古希臘文明與藝術(shù)設(shè)計
五、古羅馬文明與藝術(shù)設(shè)計
第三節(jié) 中世紀(jì)的藝術(shù)設(shè)計
第四節(jié) 文藝復(fù)興至工業(yè)革命前的藝術(shù)設(shè)計
一、文藝復(fù)興時期的藝術(shù)設(shè)計
二、巴洛克風(fēng)格
三、羅可可風(fēng)格
四、新古典主義設(shè)計
第二章 向工業(yè)化轉(zhuǎn)型時期的設(shè)計
第一節(jié) 時代風(fēng)貌與設(shè)計特征
一、時代風(fēng)貌
二、設(shè)計特征
第二節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動
一、工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的原因
二、工藝美術(shù)運(yùn)動的倡導(dǎo)與實踐
三、工藝美術(shù)運(yùn)動的意義與局限
第三節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動
一、新藝術(shù)運(yùn)動的成因與風(fēng)格特征
二、新藝術(shù)運(yùn)動在歐洲各國的表現(xiàn)
第四節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動
一、裝飾藝術(shù)運(yùn)動的成因
二、裝飾藝術(shù)運(yùn)動在法國
三、裝飾主義運(yùn)動在美國
第三章 工業(yè)化時代的設(shè)計
第一節(jié) 時代風(fēng)貌與設(shè)計特征
一、時代風(fēng)貌
二、現(xiàn)代主義設(shè)計的成因
三、現(xiàn)代主義設(shè)計的特征
第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計的涌起
一、德國工業(yè)同盟
二、俄國構(gòu)成主義
三、荷蘭的風(fēng)格派
第三節(jié) 現(xiàn)代主義大師及作品
一、沃爾特·格羅佩斯及其設(shè)計
二、勒·科布西耶及其設(shè)計
三、密斯·凡德羅及其設(shè)計
四、弗蘭克·賴特及其設(shè)計
五、阿爾瓦·阿爾托及其設(shè)計
第四節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計
一、包豪斯極其設(shè)計教育
二、美國現(xiàn)代主義的崛起
第四章 戰(zhàn)后歐美各國的設(shè)計
第一節(jié) 時代風(fēng)貌與設(shè)計特征
一、時代風(fēng)貌
二、戰(zhàn)后現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的因素
第二節(jié) 歐美各國的現(xiàn)代設(shè)計
一、注重理性的德國現(xiàn)代設(shè)計
二、領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計
三、高度市場化的美國現(xiàn)代設(shè)計
四、雙軌并行制的日本現(xiàn)代設(shè)計
五、各具特色的斯堪的納維亞設(shè)計
第五章 后工業(yè)社會的藝術(shù)設(shè)計
第一節(jié) 時代風(fēng)貌與設(shè)計特征
一、時代風(fēng)貌
二、后現(xiàn)代設(shè)計滋生的原因
第二節(jié) 后現(xiàn)代主義設(shè)計
一、理論探索與風(fēng)格特征
二、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計
三、后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設(shè)計
第三節(jié) 多元化的設(shè)計風(fēng)格
一、波普設(shè)計
二、解構(gòu)主義
三、減少主義
四、高科技風(fēng)格
五、微建筑風(fēng)格
六、微電子風(fēng)格
七、高情感風(fēng)格
八、新現(xiàn)代主義
第六章 當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展
第一節(jié) 時代風(fēng)貌與設(shè)計特征
一、時代風(fēng)貌
二、設(shè)計的相關(guān)學(xué)科
三、設(shè)計與人類生活
第二節(jié) 當(dāng)代設(shè)計的發(fā)展趨勢
一、.綠色設(shè)計
二.、人性化設(shè)計
三、非物質(zhì)設(shè)計
四、交互設(shè)計
五、未來風(fēng)格設(shè)計

參考書目