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內容簡介

　　《日本電影110年》將日本的文化傳統(tǒng)、電影技術的發(fā)展、日本與東亞乃至世界的關系史、日本社會意識的演變等多維度交織在一起，圍繞日本電影的興起與發(fā)展，娓娓道來。本書補寫了21世紀頭十年以來日本電影的新進展，進一步豐富了該書的內容，特別是將平成時代日本電影的新動向更加完整地勾勒出來，使得電影產業(yè)在日本幾個不同的重要歷史階段的發(fā)展得到更加均衡的、面目清晰的展現，有助于人們從更為廣闊的社會史視野審視日本電影110年來的發(fā)展，思考電影對一個國家和人民的意義。這本書不僅可以幫助我們了解日本電影的新進展，從方法論的意義上，它也有助于我們了解日本文化與日本社會近來呈現出的各種新特征。比如對后殖民主義、女性主義、民族主義、環(huán)保主義、東方主義、全球化、日本社會的保守化與內向化等問題的關注視角就拓寬了對電影本身考察的視野。一部日本電影發(fā)展簡史也給我們提供了一面鏡子。日本電影經歷過的故事，扮演過的角色以及所面臨的問題，對我們難道不是很好的參照嗎？

作者簡介

　　作者丨四方田犬彥（1953— ）電影研究者、雜文與隨筆作者、詩人。東京大學宗教學專業(yè)畢業(yè)，后于東大研究生院專攻比較文學。曾任明治學院大學教授，長期講授電影學課程。目前潛心從事研究與寫作。曾任哥倫比亞大學、特拉維夫大學、博洛尼亞大學客座教授、客座研究員。研究與批評涉獵領域廣泛，對文學、電影、漫畫、戲劇、美食等文化現象長期關注，筆耕不輟。獲伊藤整文學獎、桑原武夫學藝獎、文部科學大臣獎等多個獎項。著作140余部，已出版中文著作有《日本電影100年》（三聯書店，2006）、《創(chuàng)新激情：一九八〇年以后的日本電影》（中國電影出版社，2006）、《論可愛》（山東人民出版社，2011）、《日本電影與戰(zhàn)后的神話》（南京大學出版社，2011）等。譯者丨王眾一（1963— ）吉林大學研究生院外語系畢業(yè)，獲碩士學位。現任日文月刊《人民中國》總編輯。曾以訪問學者身份在東京大學從事表象文化研究。研究領域集中在國際傳播、大眾文化、翻譯學實踐與理論等方面，特別對電影與傳播的關系、中日文化交流史等有較多關注，著有隨筆、評論與人物專訪等。近年嘗試以漢俳形式漢譯日本俳句、川柳，并從事漢俳創(chuàng)作。著有《日本韓國國家形象的塑造與形成》（外文出版社，2007）等，譯著有《日本電影100年》（三聯書店，2006）、《創(chuàng)新激情：一九八〇年以后的日本電影》（中國電影出版社，2006）、《中國衣飾文化》（中國畫報出版社，2009）、《嚴復——中國近代探尋富國強兵的啟蒙思想家》（蘇州大學出版社，2014）等。

圖書目錄

目錄

i 《日本電影110 年》中文版序
iii 《日本電影100 年》中文版序
vii 寫在《日本電影110 年》出版前面

1 前言

3 序章關于日本電影的特征
日本電影的概念/ 作為邊緣藝術的電影/ 增村保造的批評/ 與相鄰領域的交流/ 與傳統(tǒng)戲劇的關聯/“辯士”的濫觴/ 文化雜種/幾個高峰/ 記憶的發(fā)現

33 第一章 “活動寫真”1896—1918
電影來了/ 日本人拍攝的最早的電影/ 與大眾戲劇的關聯/ 民族主義的問題/ 最早的導演牧野省三/ 日活的創(chuàng)立/“活動辯士”的意義

51 第二章無聲電影的成熟1917—1930
純映畫劇運動/ 電影報道的誕生/ 女演員的出現/ 日本電影的意識/ 松竹的小市民電影/ 日活的改革/ 衣笠貞之助走紅/ 古裝戲的繁榮/“傾向電影”及其以后

81 第三章第一個黃金時代1927—1940
有聲片試驗/ 真正的有聲片/“辯士”的沒落/ 綰發(fā)結的現代劇/ 城市派松竹與土著派日活/ 溝口健二的成就/PCL 改組為東寶/
與納粹德國的合作

103 第四章戰(zhàn)時狀態(tài)下的日本電影
戰(zhàn)爭體制的確立/ 日本戰(zhàn)爭片的特點/“近代的超克”之爭與電影/ 龜井文夫的“高級黑”/ 戰(zhàn)時狀態(tài)下導演們的對策

117 第五章殖民地和占領區(qū)的電影制作
臺灣的電影業(yè)/ 臺灣的啟民電影/ 光復后的臺灣電影狀況/ 朝鮮的電影業(yè)/ 朝鮮電影的黃金時代/ 朝鮮電影的衰退與光復/ 滿映的創(chuàng)立/ 李香蘭現象/ 滿映的終結/ 上海的中華電影公司/ 日本
在南亞的電影政策

139 第六章美軍占領下的日本電影1945—1952
戰(zhàn)敗以后的電影人/ 美軍占領時期的檢查制度/ 理念電影/ 戰(zhàn)爭責任問題/ 黑澤明異軍突起

153 第七章走向第二個全盛時代1952—1960
占領體制結束/ 戰(zhàn)爭片的演變/ 打入國際電影節(jié)/ 獨立制片熱/東寶的武士片與怪獸片/ 大映的慈母戲與溝口健二/ 松竹的言情片與木下、小津/ 東映的古裝戲/ 快活進軍的日活

183 第八章亂紛紛中緩緩滑向低谷1961—1970
電影業(yè)的頂點/ 精彩紛呈的東寶作品/ 大映的明星路線/ 市川崑與增村保造/ 松竹新浪潮/ 松竹走向反動/ 東映的義俠片/ 日活無國籍動作片/ 日活的怪才導演們/ 獨立制片與日本藝術影院行會/ 桃色電影之王

217 第九章衰退與停滯的年代 1971—1980
沉重時代的日本電影/ 日活浪漫色情片/ 日活的青春片/ 東映的“無義之戰(zhàn)”/ 淪為山田洋次王國的松竹/ 擅長女性題材導演的“老兵新傳”/ 日本藝術影院行會造反/ 紀錄片的兩個人物

241 第十章制片廠體系的崩潰1981—1990
大公司陷入僵局/ 制作、發(fā)行、宣傳體系發(fā)生變化/ 新導演不知制片廠為何物/60 年代卷土重來/ 導演后起之秀多如牛毛

255 第十一章走向獨立制作的全盛時代1991—2000
電影泡沫的崩潰/ 在國際上時來運轉/ 制作公司細化分工/ 與民族性他者遭遇/ 記憶與懷舊/ 北野武事件

273 第十二章拍片泡沫中的日本電影2001—2011
日本電影的沉沒/ 制作形態(tài)的變化/ 劇情片與歷史認識/ 女導演大量涌現/ 日式恐怖片的成熟/ 歷史封印的祛魅

298 后記
300 譯后記
304 參考文獻
306 附錄一：人名索引
316 附錄二：電影名索引