新潮演劇與中國(guó)戲劇的現(xiàn)代性追求

前言
中國(guó)話(huà)劇的衰落和世界戲劇萎縮——田本相
雙重文化論與中國(guó)戲劇現(xiàn)代化走向——董健
文明新戲 現(xiàn)代 傳統(tǒng)——陳堅(jiān)
“新劇的發(fā)生”與中國(guó)戲劇的現(xiàn)代性尋求——黃愛(ài)華
清末學(xué)生新潮演劇與中國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)生——范方俊
是敵人還是朋友：甲寅中興期文明戲與活動(dòng)影戲之相依相爭(zhēng)——白井啟介
進(jìn)化團(tuán)和文明戲的行程——瀨戶(hù)宏
文明戲角色制的形成與演變考論——馬俊山
論笑舞臺(tái)和平社新劇部之“實(shí)事劇”——王鳳霞 李斯力
新派劇和文明戲中的戰(zhàn)爭(zhēng)劇——陳凌虹
清末社會(huì)表演與新潮演劇關(guān)系研究——袁國(guó)興
性別表演：新潮演劇中的男扮女裝——胡志毅
新潮演劇的雜糅性與中國(guó)現(xiàn)代戲劇——?jiǎng)⑺歼h(yuǎn)
清末民初演說(shuō)意識(shí)的嬗變——肖海薇
1919年梅蘭芳訪日之前日人對(duì)于京劇的認(rèn)識(shí)與其變遷——平林宣和
“愛(ài)美的戲劇”前后的陳大悲——鈴木直子
李叔同赴日前后的人際交往關(guān)系——魏名婕
論清末民初莎士比亞戲劇的文明戲編演對(duì)早期話(huà)劇的影響——曹新宇
中國(guó)近代戲劇形態(tài)的創(chuàng)造：海派京劇——張福海
新潮演劇與中國(guó)樂(lè)文化傳統(tǒng)的新變——施旭升
“現(xiàn)代戲曲”辯證——李偉
論清末民初改良戲曲語(yǔ)言風(fēng)格的嬗變——趙得昌
論清末民初新劇舊劇“兩下鍋”現(xiàn)象——向陽(yáng)
清末民初社會(huì)教育思潮中的戲劇應(yīng)用——徐大軍
《武陵春》傳奇與戲劇固定空間的生成——張軍
大文豪的小劇場(chǎng)：梁?jiǎn)⒊栋喽ㄟh(yuǎn)平西域》的實(shí)驗(yàn)精神及其對(duì)中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)的特殊意義——張鋒
航劇的形成與早期發(fā)展——陳漪
《新劇考》與上海早期的新劇演出——趙驥
近代中文報(bào)紙《遠(yuǎn)東報(bào)》與東北新劇的“發(fā)生”——王璐
從《申報(bào)》劇評(píng)看文明新戲“甲寅中興”——朱婷 黃愛(ài)華
《中國(guó)現(xiàn)代戲劇總目提要》之新潮演劇部分的補(bǔ)正——顧文勛