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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在全球化背景下，國(guó)際聯(lián)合制作的各類電視節(jié)目像麥當(dāng)勞一樣遍布世界各地，不僅電視劇、紀(jì)錄片是多國(guó)合拍，為兒童制作的卡通片、教育片也是各國(guó)合力完成。電視節(jié)目對(duì)于觀眾而言，可能是娛樂、消遣、教育、求知，然而節(jié)目背后的國(guó)際聯(lián)合制作，卻是全球化與本土化、國(guó)際主義與民族主義的角力，各國(guó)資本的競(jìng)爭(zhēng)，文化的輸入和輸出，公民意識(shí)的培養(yǎng)，文化霸權(quán)的打破與鞏固，乃至國(guó)家形象的塑造。本書回顧了國(guó)際聯(lián)合制作的歷史，并且通過(guò)案例闡釋了合拍電視節(jié)目的各種影響，以及國(guó)際聯(lián)合制作如何共同生產(chǎn)文化。

作者簡(jiǎn)介

　　芭芭拉·J. 塞爾茲尼克（Barbara J. Selznick），亞利桑那大學(xué)媒體藝術(shù)學(xué)院的副教授，著有《確定的坐席：藝術(shù)影院的出現(xiàn)》（Sure Seaters： The Emergence of Art House Cinema）。

圖書目錄

致謝xvii
引言：地球村里的“麥電視” 1
“最有效的反應(yīng)策略”——國(guó)際聯(lián)合制作的歷史7
“完全真實(shí)”——國(guó)際聯(lián)合制作的優(yōu)點(diǎn) 17
“全球文化霸權(quán)”——國(guó)際聯(lián)合制作的缺點(diǎn) 21
“利用復(fù)雜的詭計(jì)遍布全球”——國(guó)際聯(lián)合制作的內(nèi)容與文化 26
第一章無(wú)國(guó)界歷史：全球虛構(gòu)30
全球愛歷史 31
英語(yǔ)：主導(dǎo)語(yǔ)言 34
全球觀眾的意識(shí)形態(tài) 38
穿越空間與地點(diǎn)的冒險(xiǎn) 42
誰(shuí)想長(zhǎng)生不老：《高地人》 53
第二章清晰、有力的品牌形象：作為營(yíng)銷工具的英國(guó)電視71
品牌化 72
英國(guó)的國(guó)家品牌 76
“帶有英國(guó)口音的英國(guó)電視”——“傳承”牌 77
縱橫歐美的潮流：英國(guó)的“新潮”牌 82
清晰、有力的品牌形象 86
《傲慢與偏見》與“奧斯汀熱” 90
酷炫的《解密高手》 96
第三章兒童、公民意識(shí)與聯(lián)合制作106
供大于求：20 世紀(jì)90 年代的兒童電視 109
賦予公民權(quán)利？ 116
家庭型公民：波利鎮(zhèn)的生活 122
地球公民：生活在《芝麻街》 131
第四章真相全球化：為全世界制作的紀(jì)錄片146
新電視環(huán)境下的紀(jì)錄片 147
認(rèn)識(shí)論視角下的國(guó)際聯(lián)合制作紀(jì)錄片 153
歷史之戰(zhàn)：國(guó)際聯(lián)合制作的納粹大屠殺紀(jì)錄片 155
真實(shí)的故事：用科學(xué)分析神話故事 165
結(jié) 論：現(xiàn)代資本主義的文化嫁接或擴(kuò)張173
參考文獻(xiàn)177
索引195