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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　全書主要運(yùn)用音樂史學(xué)著作“以史為脈”的創(chuàng)作特點(diǎn)，分為“中國(guó)古代音樂”“中國(guó)近現(xiàn)代音樂”和“中國(guó)當(dāng)代音樂”三編，每編分為萌發(fā)期、發(fā)展期、整合期和定型期等不同的歷史階段，結(jié)構(gòu)整合非?？茖W(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)，尤其是對(duì)中國(guó)古代音樂統(tǒng)稱為中國(guó)傳統(tǒng)音樂，是本書一大特色。書中運(yùn)用大量的譜例和圖片，可以體現(xiàn)出作者多年來對(duì)我國(guó)音樂史學(xué)的極大關(guān)注，采用譜例非常全面，尤其是對(duì)我國(guó)古代音樂曲譜的使用，難能可貴。大量近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂有關(guān)的照片同樣給本書的理論分析，提供了非?？煽康氖聦?shí)依據(jù)，給讀者以直觀的欣賞和閱讀感受。另外，雖然我國(guó)音樂史學(xué)著作很多，但是較有影響力的音樂通史卻并不多見。有如此豐富而全面的內(nèi)容，涵蓋面如此之廣，整體提升了本書的學(xué)術(shù)價(jià)值。尤其是對(duì)當(dāng)代音樂史的寫作，目前國(guó)內(nèi)更多的是作為專著來完成，很少作為音樂通史進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)，書中對(duì)當(dāng)代音樂的介紹依然極具深度，例如對(duì)當(dāng)代音樂家的介紹，基本涵蓋了具有時(shí)代影響力的音樂人物；對(duì)當(dāng)代音樂的創(chuàng)作也非常全面，像民族舞劇《絲路花雨》、電視劇主題曲《三國(guó)演義》、搖滾歌曲《一無所有》等都涵蓋在本書中，可見此著內(nèi)容之全面，覆蓋面之廣。　另外，本書還有一大特色，即增加了“音樂文獻(xiàn)選讀”部分，如此創(chuàng)作在音樂史學(xué)著作中更是少見，基本收納了諸如《呂氏春秋·古樂》《樂記》《聲無哀樂論》《溪山琴?zèng)r》等歷史上頗具影響力的音樂文獻(xiàn)，既有原文，也有注釋和譯文。此創(chuàng)作方式既是對(duì)中國(guó)音樂史寫作的完善，也是對(duì)國(guó)內(nèi)一直呼吁“重寫音樂史”的一種直接體現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)音樂通史》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

緒論…………………………………………………………………………………1
上編中國(guó)古代音樂史
第一章中國(guó)傳統(tǒng)音樂的萌發(fā)期………………………6
第二章中國(guó)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展期……………………11
第一節(jié)夏商時(shí)期音樂……………………………11
第二節(jié)西周時(shí)期音樂……………………………13
第三節(jié)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期音樂……………………20
第三章中國(guó)傳統(tǒng)音樂的整合期…………………31
第一節(jié)秦漢魏晉南北朝時(shí)期音樂………31
第二節(jié)隋唐五代時(shí)期音樂……………………70
第四章中國(guó)傳統(tǒng)音樂的定型期……………………82
第一節(jié)宋元時(shí)期音樂………………………………82
第二節(jié)明清時(shí)期音樂………………………………93
中編中國(guó)近現(xiàn)代音樂史
第五章中國(guó)近現(xiàn)代音樂文化概述…………104
第六章中國(guó)近現(xiàn)代音樂的萌發(fā)期……………107
第一節(jié)傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展…………………107
第二節(jié)近現(xiàn)代新音樂的發(fā)端……………112
第七章中國(guó)近現(xiàn)代音樂的發(fā)展期…………123
第一節(jié)近現(xiàn)代新音樂文化的
初期建設(shè)……………………………………123
第二節(jié)新型歌曲創(chuàng)作及其代表性
音樂家…………………………………………126
第三節(jié)20世紀(jì)30年代城市音樂生
活、音樂教育及專業(yè)音樂
創(chuàng)作……………………………………………133
第四節(jié)左翼音樂運(yùn)動(dòng)及抗日歌詠
運(yùn)動(dòng)的開展………………………………142
第八章中國(guó)近現(xiàn)代音樂的整合期…………159
第一節(jié)淪陷區(qū)的音樂生活及音樂
創(chuàng)作……………………………………………159
第二節(jié)國(guó)統(tǒng)區(qū)的音樂生活及音樂
創(chuàng)作………………………………………………164
第三節(jié)解放區(qū)的音樂生活及音樂
創(chuàng)作………………………………………………168
下編中國(guó)當(dāng)代音樂史
第九章中國(guó)當(dāng)代音樂文化發(fā)展概述………176
第十章中國(guó)當(dāng)代音樂的轉(zhuǎn)型期…………………179
第一節(jié)傳統(tǒng)音樂的繼承與發(fā)展………179
第二節(jié)轉(zhuǎn)型期的聲樂創(chuàng)作…………………182
第三節(jié)轉(zhuǎn)型期的器樂創(chuàng)作…………………196
第四節(jié)轉(zhuǎn)型期的舞劇音樂和電影
音樂創(chuàng)作……………………………………209
第五節(jié)轉(zhuǎn)型期音樂教育的發(fā)展………212
第六節(jié)轉(zhuǎn)型期音樂表演藝術(shù)的
初步繁榮……………………………………218
第十一章中國(guó)當(dāng)代音樂的“文革”期……229
第一節(jié)聲樂創(chuàng)作……………………………………229
第五節(jié)20世紀(jì)80年代前后的通俗
音樂發(fā)展……………………………………262
第二節(jié)器樂創(chuàng)作……………………………………233
第十三章音樂文獻(xiàn)選讀
……………………………
266
第三節(jié)舞劇音樂和電影音樂的
創(chuàng)作………………………………………………237第四節(jié)“革命樣板戲”…………………………237第五節(jié)“文革”期的音樂教育…………239第十二章中國(guó)當(dāng)代音樂的發(fā)展期……………241
………
第二節(jié)20世紀(jì)80年代前后的器樂
創(chuàng)作………………………………………………249第三節(jié)20世紀(jì)80年代前后的歌舞
及舞劇音樂創(chuàng)作………………………259第四節(jié)20世紀(jì)80年代前后的電影
音樂創(chuàng)作……………………………………261
VIII
附錄A《琴賦》…………………………………………………358
附錄B《唱論》………………………………………………363
附錄C《中國(guó)音樂史綱》結(jié)論
與尾聲………………………………………………368
附錄D《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史研究工作中的若干問題》……………………373
參考文獻(xiàn)………………………………………………………………379
第一節(jié)多樣化發(fā)展的聲樂創(chuàng)作241