馬奈的繪畫：米歇爾·福柯，一種目光

目錄
1引言
15馬奈的繪畫
63米歇爾·福柯，一種目光
65?？略谕荒崴梗ɡ策_(dá)·特里基）
90馬奈或觀者的不安（卡羅爾·達(dá)龍-于貢）
119正面/反面，或移動(dòng)的觀者（大衛(wèi)·瑪麗）
141“啊，馬奈……”（蒂里·德·杜夫）
——馬奈是如何構(gòu)建《弗里–貝爾杰酒吧》的
171福柯的現(xiàn)代主義（卡特琳娜·佩雷）
197美學(xué)中的話語(yǔ)形成（多米尼克·夏托）
217藝術(shù)與能說(shuō)的目光（布朗迪娜·格里熱）
233畫面的權(quán)利（克洛德·安貝爾）
267譯后記
封底文字：
1971年，米歇爾·福柯在突尼斯做了一場(chǎng)關(guān)于馬奈的重要講座，對(duì)其十三幅繪畫作品加以評(píng)論。這場(chǎng)著名的講座并不為大眾所熟知。讓我們來(lái)簡(jiǎn)短回顧一下福柯在講座最后所得出的結(jié)論：
馬奈不一定發(fā)明了非表象性繪畫，因?yàn)轳R奈的全部作品都是表象性的，但他在表現(xiàn)技巧中使用了繪畫的基本物質(zhì)元素，所以說(shuō)，他正在發(fā)明一種，如果愿意的話，物-畫，實(shí)物-繪畫，而這正是人們最終可以擺脫表象本身，用油畫純粹的特性以及其本身的物質(zhì)特性，發(fā)揮空間作用的基本條件。
2001年，馬里沃尼·塞宗匯集了一批?？卵芯繉＜液退囆g(shù)史專家，借助自1971年以來(lái)有關(guān)馬奈的研究，回顧并重新思考?？碌倪@篇文章。本卷同時(shí)包含了?？碌闹v座文章和2001年部分與會(huì)者的文章。