暮鼓集：劉厚生文集

話劇之憶
中國話劇
我所親歷的抗戰(zhàn)話劇
抗戰(zhàn)戲劇散憶——話劇對抗戰(zhàn)勝利的貢獻
上海抗戰(zhàn)戲劇的特殊性
真正的學者、專家——羅念生、應云衛(wèi)百年祭
他搬來一座奧林匹斯山
“多拍粗臂，少拍大腿”——難忘的應云衛(wèi)先生
不能忘記葛一虹葛老——紀念葛一虹百年誕辰研討會上我的書面發(fā)言
為中國戲劇奮斗60年的楊村彬老師
徐曉鐘導演思想管窺——徐曉鐘《導演藝術論——論導演藝術與導演藝術家的實踐》之序
大星隕落——悼念李默然同志
首屆中國校園戲劇節(jié)——獻給改革開放30年的一束鮮花
《荒島歷險記》的由來
張瑞芳64年前的一篇佚文
昆劇雜綴
向“昆大班”60年致敬
也說紹興路
沒有技術，不用技巧，哪里能有藝術？——丁修詢《昆曲表演學（技術技巧卷）》序
表演教學都精彩——讀秦來來著張洵澎傳記《洵美因異》
沈斌《昆劇導演》序
京劇重頭
試論梅蘭芳演劇思想
演藝史上的一次雙峰聚會
我理解的“移步不換形”
程硯秋高度重視地方戲
告慰被“四人幫”迫害致死的周信芳同志
振興京劇——學習周信芳艱苦奮斗的精神
周信芳生平簡述——應周信芳哲嗣周英華之約，為對外宣傳周信芳之需而寫
蓋叫天雜談小記
國粹的魅力京劇的靈魂——陳云發(fā)《吟嘯菊壇——大寫尚長榮》序
京劇傳統(tǒng)折子戲是一個重大問題
追求藝術創(chuàng)新的精神
從京劇當年的繁榮說起
略評京劇《紅燈記》
地方戲
300余種地方戲出路在哪里？
陳伯華：不當貴婦當演員
祝賀中國評劇院60華誕
振興戲曲，就要在音樂上下大功夫——金欽夫《中國越劇創(chuàng)腔教程》序
戲曲散論
歌頌我們可愛的戲曲隊伍——中國劇協(xié)60年紀念會上的發(fā)言
建設社會主義文化強國，戲曲怎么辦？
樹立自強精神
如何從社會角度探討戲曲樣式
不一定高學歷一定要高文化
梅花獎30年思辨——在中國戲劇梅花獎創(chuàng)辦30周年大會上的發(fā)言
中國戲曲發(fā)展的困境與對策——專訪戲劇評論家劉厚生先生
關于20世紀戲曲現(xiàn)代戲的一些想法
戲曲城市化問題研究——朱恒夫《城市化進程中戲曲傳承與發(fā)展研究》序
要重視戲曲理論批評的聲音
文化底蘊：藝術創(chuàng)造力的根基——訪戲劇評論家劉厚生
我的歡喜我的祝賀——賀上海白玉蘭獎25年
一本優(yōu)秀的戲曲史書——評季國平《元雜劇發(fā)展史》
從周正平看戲曲燈光藝術的發(fā)展
我心中的中國戲劇出版社
強調(diào)“劇種意識”提高劇種責任心——關于戲曲振興的一點新思考
應當重視對東方戲劇的研究一
散文
捧著一顆心來不帶半根草去——懷念陶行知先生
“不放棄”的唐斯復
懷念大劇作家于伶
附錄：
心系民族戲劇關注絢麗舞臺——記戲劇理論家劉厚生