花木集：戴澤花卉藝術(shù)收藏本

　　戴澤先生于1922年出生于京都本愿寺。十歲左右就開始學(xué)畫畫。1942年考入民國(guó)時(shí)的zui高學(xué)府“國(guó)立中央大學(xué)”藝術(shù)系，師從當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)一流的藝術(shù)家徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、陳之佛等。1949年，戴澤先生遭遇重大變故，家破人亡，從此再?zèng)]回過重慶。但他從未停止畫畫。之后，他又依次經(jīng)歷了土改、反右、三年自然災(zāi)害、十年浩劫、改革開放這些重大的社會(huì)變動(dòng)，直到今天的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。十年浩劫期間，他曾被發(fā)配去燒鍋爐，于是就白天燒鍋爐，晚上回到家偷偷畫畫。自然災(zāi)害時(shí)期物質(zhì)非常匱乏，他就找報(bào)紙、撿別人丟棄的廢紙來畫，一張紙要畫兩面，有時(shí)還會(huì)將原來的畫覆蓋掉，一張紙上有兩三層的畫。改革開放人們紛紛下海，他不為所動(dòng)，依然每天六點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)出去寫生，曾經(jīng)在老北京植物園和動(dòng)物園里住過一個(gè)多月，專門畫畫。退休之后直到八十五歲，都還保持著每天至少六小時(shí)的作畫時(shí)間。早在1994年，戴澤先生就在紐約“東方文化中心”舉辦過個(gè)展。上世紀(jì)80年代，頤和園曾邀請(qǐng)他臨摹荷蘭畫家華士·胡博的《慈禧像》，并在頤和園展出三十年之久。他的作品也是拍賣會(huì)上的?？汀５缘驼{(diào)的他七十多年來的大量畫作，絕大多數(shù)從未示人。這些未公開的畫作中，有大量的是花卉，比起人，他似乎更喜愛自然，喜愛各種各樣的植物。在他筆下，有胡同附近角落里的花，有桌上瓶花，還有從同一扇窗戶看出去的四季不同的花。有些看起來孤單、脆弱；有些優(yōu)雅；有些熱烈；有些從幽深的黑暗里開出來。但共同的是，它們都在努力地生長(zhǎng)，頑強(qiáng)地綻放。2017年，在戴澤先生的家屬促成下，他初次授權(quán)出版機(jī)構(gòu)，將這些花卉畫作中的52幅以藝術(shù)手賬的形式出版，命名為《花木集》。這是一本開滿花的手賬，用它寫字的人，每當(dāng)翻過一頁，遇到一朵小花，就會(huì)禁不住揚(yáng)起嘴角來。

　　戴澤，四川云陽人，1922年出生于日本京都本愿寺，同年隨父母回國(guó)。戴澤自幼喜愛繪畫。1942年，考入國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻、呂斯百、傅抱石、陳之佛等先生。1946年畢業(yè)后，應(yīng)徐悲鴻之邀北上，任教于國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校，是中央美術(shù)學(xué)院的奠基者之一。靳尚誼、王沂東皆為他的學(xué)生。他所臨摹的荷蘭畫家華士·胡博的《慈禧像》，曾在頤和園展出三十年之久。受法國(guó)印象派影響，他提倡寫生，注重觀察事物的自然狀態(tài)，但又不拘泥于寫實(shí)，更重內(nèi)心情感的表達(dá)。同時(shí)，他也從未停止在繪畫技法和表達(dá)方式上的探索，風(fēng)格多變，晚年畫作更多呈現(xiàn)出中國(guó)文人畫的氣韻。戴澤先生一生坎坷，歷經(jīng)時(shí)局動(dòng)蕩，但從未停止畫畫。退休后直到八十五歲，依然保持每天六小時(shí)的作畫時(shí)間。此次收錄的五十余幅畫作，主要為油畫和水彩作品，選自其孫輩戴夢(mèng)先生所整理之家藏，以及眾藏家的藏品，絕大部分從未對(duì)外發(fā)表過。在資源匱乏的年代，他抓住一切機(jī)會(huì)作畫，有的畫作上能看出反復(fù)練筆的痕跡，有的畫作甚至畫于報(bào)紙背面。花卉是戴澤先生最為鐘愛的題材之一。桌上瓶花，路邊野花，皆可入畫。在他筆下，自然萬物生機(jī)勃勃，色彩絢爛，對(duì)光線的變化極為敏感。如其摯友韋啟美評(píng)價(jià)：“他作畫，只是沉浸于表現(xiàn)自己對(duì)對(duì)象的感覺和認(rèn)識(shí)，他的靜物畫的題材并不新異，然而卻以其特有的真實(shí)感而引人入勝。樸素?zé)o華，而自有韻味.....他尊重自然，在自然面前，他與之平等相處，相看不厭?！薄久襟w評(píng)論】師法自然，拙樸動(dòng)人他善于從周圍的平凡事物中發(fā)現(xiàn)畫意。或者說，他相信任何平常事物都能藝術(shù)地再現(xiàn)它，而使之成為藝術(shù)的內(nèi)容。他尊重自然，在自然面前，他跟自然平等相處，相看不厭。——韋啟美縱觀戴澤一生的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)寫實(shí)主義的信仰，誠(chéng)如宗教般忠實(shí)貫徹。他早期的作品因?yàn)槟甏丫枚蓧m，失去色彩的光輝。當(dāng)文革結(jié)束，他決意以新麗的色彩，為藝術(shù)生涯譜寫續(xù)曲。在中國(guó)前輩畫家中，戴澤這一幅幅煥發(fā)新生氣息的畫面，儼然成為閃耀奇光異彩的瑰寶?！_(tái)灣評(píng)論家邱馨慧戴澤教授主攻油畫，功底很深，他的肖像畫、風(fēng)景畫和歷史畫創(chuàng)作是眾所周知的。但是，人們或許不知道他對(duì)彩墨畫也有很高的造詣，過去畫了不少，現(xiàn)今畫得更多，其中有直接寫生的，多數(shù)是根據(jù)速寫、水彩寫生創(chuàng)作的，有些是從油畫作品重新創(chuàng)作的。他一向注重寫實(shí)主義，他的藝術(shù)觀是“自然高于一切”——法國(guó)大畫家科羅名言，從他的作品中也能感受到科羅的氣息。他在很好的素描造型基礎(chǔ)上，敷上濃郁的色彩，使得水墨畫別具風(fēng)采。我很喜歡這樣的彩墨畫，他使藝苑更加豐富絢麗，既滿足了畫家本人對(duì)各個(gè)畫種的創(chuàng)作欲，又滿足人們多方面的欣賞要求?！行旁谒囆g(shù)上戴澤先生是多面手，人物、風(fēng)鏡、靜物俱佳，油畫、水彩、彩墨技巧均能。他的靜物畫和風(fēng)景畫頗有抒情意味?？傊淖髌烦錆M著樂觀的情緒，洋溢著濃郁的生活氣息。 ——邵大箴【目錄】靈感記錄頁觀影記錄頁閱讀記錄頁無限制月計(jì)劃