世界現(xiàn)代設(shè)計簡史

導(dǎo)論 設(shè)計學(xué)的研究對象與任務(wù)
第一節(jié) 設(shè)計學(xué)的研究范圍及現(xiàn)狀
一、設(shè)計學(xué)的研究范圍
二、現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展與研究現(xiàn)狀
第二節(jié)探討的目標(biāo)與方法
第一章 現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與形成（19 —20世紀(jì)）
第一節(jié)現(xiàn)代設(shè)計的誕生與初期發(fā)展
第二節(jié)工藝美術(shù)運(yùn)動
一、『水晶宮』世界博覽會
二、設(shè)計改革思想的萌芽
三、工藝美術(shù)運(yùn)動的主要成就
第三節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動
一、法國的新藝術(shù)運(yùn)動
二、比利時的新藝術(shù)運(yùn)動
三、西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動
四、德國『青年風(fēng)格』運(yùn)動
五、奧地利新藝術(shù)運(yùn)動與維也納『分離派』
六、格拉斯哥學(xué)派與英國新藝術(shù)運(yùn)動
七、新藝術(shù)運(yùn)動時期的主要成就

第四節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動
一、法國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動
二、『裝飾藝術(shù)運(yùn)動』時期的建筑

第二章 現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展（20世紀(jì)20—30年代）
第一節(jié)現(xiàn)代設(shè)計理念與語言的形成
一、早期功能主義思想
二、新建筑運(yùn)動
三、德國工業(yè)同盟
四、荷蘭風(fēng)格派
五、俄國構(gòu)成主義

第二節(jié)現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的高峰——包豪斯
一、包豪斯的主要人物
二、包豪斯的教學(xué)思想
三、包豪斯的教學(xué)體系
四、包豪斯的歷史作用

第三節(jié)美國工業(yè)設(shè)計的興起
一、芝加哥學(xué)派
二、工業(yè)設(shè)計的職業(yè)化
三、重要奠基人
四、樣式主義與流線型風(fēng)格
第三章 現(xiàn)代設(shè)計的成熟期（20世紀(jì)40—50年代）
第一節(jié) 理性的歐洲現(xiàn)代設(shè)計
一、德國設(shè)計風(fēng)格的形成
二、荷蘭飛利浦公司的設(shè)計體系
三、英國設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展
第二節(jié) 消費(fèi)主義的美國設(shè)計
一、商業(yè)設(shè)計與『有計劃廢止制度』
二、優(yōu)良設(shè)計
三、艾洛?薩里寧與查爾斯?伊姆斯
第三節(jié) 藝術(shù)化的意大利設(shè)計
一、戰(zhàn)后意大利工業(yè)設(shè)計的發(fā)展（1945—1955）
二、家具設(shè)計
三、交通工具設(shè)計
四、奧利維蒂公司的設(shè)計體系
第四節(jié) 質(zhì)樸的斯堪的納維亞設(shè)計
一、瑞典的工業(yè)設(shè)計
二、丹麥的工業(yè)設(shè)計
三、芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計
第五節(jié) 后來居上的日本設(shè)計
一、日本現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的三個階段
二、索尼公司的設(shè)計原則
第四章 現(xiàn)代設(shè)計的多元化發(fā)展（20世紀(jì)60年代以后）
第一節(jié) 現(xiàn)代主義的衰落與后現(xiàn)代主義的興起
一、現(xiàn)代主義的國際化
二、后現(xiàn)代主義的興起
三、波普設(shè)計
四、意大利的『反主流設(shè)計』
第二節(jié) 后現(xiàn)代主義設(shè)計
一、理論探索
二、后現(xiàn)代主義建筑
三、后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設(shè)計
四、后現(xiàn)代主義平面設(shè)計
第三節(jié)多元化的設(shè)計風(fēng)格
一、高科技風(fēng)格
二、過渡高科技風(fēng)格
三、阿基米亞與孟菲斯
四、極簡主義
五、『微建筑』設(shè)計風(fēng)格
六、『微電子』風(fēng)格
七、解構(gòu)主義設(shè)計
八、新現(xiàn)代主義
九、人性化設(shè)計
十、綠色設(shè)計
十一、綠色設(shè)計與可持續(xù)發(fā)展
十二、非物質(zhì)設(shè)計
十三、服務(wù)設(shè)計
十四、社會創(chuàng)新設(shè)計
十五、人工智能與設(shè)計
參考文獻(xiàn)