圖畫史：從洞穴石壁到電腦屏幕

　　大衛(wèi)`霍克尼說(shuō)，要轉(zhuǎn)述所見，唯一的辦法是用圖畫。然而一切圖畫制作者都面臨一個(gè)共同難題：如何將三維的人、物和場(chǎng)所壓縮到二維平面上？對(duì)這個(gè)難題有各式圖畫作為解答，這些圖畫常常被歸入“繪畫”“攝影”或“電影”等鴿子籠里，而另一種思路是用時(shí)間和風(fēng)格對(duì)其分類：中世紀(jì)、文藝復(fù)興或者巴洛克。可是霍克尼提出，不論制作工具是畫筆、相機(jī)抑或電腦程序，不論所處位置是在洞穴石壁上還是電腦屏幕上，它們首先都是圖畫。為了理解人類如何觀看周遭世界，進(jìn)而理解人類自身，我們需要一部圖畫史。這就是本書?！{借大半生從事繪畫、素描及使用相機(jī)制像所掌握的知識(shí)、所具備的熱情，霍克尼與藝術(shù)評(píng)論家馬丁`蓋福德合作，共同探索人類在歷史上如何制作圖畫以及為什么要制作圖畫。平面上的筆痕為什么會(huì)有意義？怎么在靜態(tài)圖畫中呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)？反之，電影、電視與老大師們又有著怎樣的聯(lián)系？有哪些辦法，能夠?qū)r(shí)空壓縮進(jìn)一幅靜態(tài)圖像里——不論是布上的還是屏幕上的？圖畫呈現(xiàn)的是什么——是真相還是謊言？照片是以我們的體驗(yàn)方式來(lái)再現(xiàn)世界的嗎？　通過將豐富的圖像并置在一起——迪斯尼動(dòng)畫片的定格畫面與歌川廣重的日本木版畫，愛森斯坦執(zhí)導(dǎo)的電影劇照與委拉斯開茲的油畫——兩位作者跨越了通常橫亙?cè)诟哐盼幕c通俗娛樂之間的界限，并將不同時(shí)代和媒介別開生面地聯(lián)系在一起。以霍克尼里程碑式的著作《隱秘的知識(shí)——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》為基礎(chǔ)，兩位作者進(jìn)一步提出電影、攝影、繪畫和素描之間具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系?！秷D畫史——從洞穴石壁到電腦屏幕》富于洞見、發(fā)人深省，對(duì)認(rèn)識(shí)人類如何再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)裨益良多。

　　大衛(wèi)`霍克尼或許是我們這個(gè)時(shí)代被關(guān)注、受歡迎的藝術(shù)家之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞臺(tái)設(shè)計(jì)直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識(shí)——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》的作者，該書同樣由浙江人民美術(shù)出版社引進(jìn)、出版。　馬丁`蓋福德是藝術(shù)評(píng)論家，《旁觀者》的撰稿人。他曾以凡`高、康斯太布爾和米開朗琪羅為主題出版專著，受到好評(píng)。他曾與霍克尼合著談藝錄，此外他還與菲利佩`德`蒙泰貝洛合著游記以及談話錄，以上著作均由Thames & Hudson Ltd出版。