圖說(shuō)日本美術(shù)史

中文版序言  序言  第一章 繩紋美術(shù)——原始的想象力  1作為美術(shù)的繩紋土器  2繩紋美術(shù)的“發(fā)現(xiàn)”  3何謂繩紋文化  4繩紋土器的器形演變——從誕生到終結(jié)  草創(chuàng)期、早期／前期、中期循期、晚期  5土偶的豐饒與神秘  6首飾及其他  7住居  8繩紋美術(shù)的意義  第二章 彌生美術(shù)與古墳美術(shù)  一、取代繩紋的審美意識(shí)（彌生美術(shù)）  1何謂彌生文化、何謂彌生美術(shù)  2彌生土器  3銅鐸與銅鏡  4“繩紋式”與“彌生式”  二、接觸大陸美術(shù)（古墳美術(shù)）  1與彌生美術(shù)的連續(xù)性  2黃金的隨葬品與埴輪  3裝飾性古墳_  第三章 飛鳥(niǎo)美術(shù)與白鳳美術(shù)——接受東亞佛教美術(shù)  1佛教公傳與大陸美術(shù)的大規(guī)模傳人  2莊嚴(yán)的佛教美術(shù)  3佛像的影響  4飛鳥(niǎo)寺與法隆寺的建造  5大規(guī)模土木工程與道教石造物  6飛鳥(niǎo)大佛以后的造像  7救世觀音像異樣的“可怖相”  8百濟(jì)觀音及其他  9童顏信仰——白鳳佛的世界  10塑像的出現(xiàn)  11飛鳥(niǎo)、白鳳時(shí)代的繪畫(huà)、工藝  第四章 奈良時(shí)代的美術(shù)（天平美術(shù)）——盛行唐國(guó)際化樣式  1平城遷都與唐文化的影響  2造寺與造像_  大規(guī)模的寺院建設(shè)與造寺司／藥師寺東塔與銅鋈金佛  3塑像、干漆像的流行  法隆寺五重塔底層的塑像群／興福寺的干漆像／東大寺法華堂（三月堂）的塑像和干漆像  4東大寺大佛的鑄造  5唐招提寺的新樣式  6大型繡佛與《過(guò)去現(xiàn)在因果經(jīng)》  7正倉(cāng)院珍寶  第五章 平安時(shí)代的美術(shù)（貞觀美術(shù)、藤原美術(shù)、院政美術(shù)）  一、密教的咒術(shù)與造型（貞觀美術(shù)）  1密教美術(shù)的傳人  2密教的修法與佛畫(huà)  3兩界曼荼羅  4曼荼羅諸圖  5貞觀雕刻的特異性  6神佛融合像  7世俗畫(huà)  8書(shū)法與密教法具、蒔繪  二、和式化時(shí)代（藤原美術(shù)）  1和風(fēng)美術(shù)的形成  2藤原的密教美術(shù)  3信仰的趨勢(shì)——憧憬凈土  凈土往生的思想／《往生要集》的反響  4極樂(lè)莊嚴(yán)的凈土教建筑  5寢殿造的形成  6佛像的和式化與定朝  7定朝以后的佛像、鉈雕像  8藤原佛畫(huà)  以曼荼羅為主的密教圖像／凈土教繪畫(huà)／描繪釋迦的繪畫(huà)／祖師像與羅漢像  9佛教工藝與書(shū)法  10宮廷畫(huà)師的音訊  11大和繪的產(chǎn)生  12其他11世紀(jì)繪畫(huà)作品  13凈土庭園與《作庭記》  三、盡善盡美（院政美術(shù)）  1末法之世的審美意識(shí)  2繪畫(huà)——耽美與躍動(dòng)  佛畫(huà)／裝飾經(jīng)／豪華的和歌集冊(cè)子與扇繪／繪卷物——說(shuō)話繪卷與物語(yǔ)繪卷／六道繪／宋朝美術(shù)的移植及其影響  3雕刻、工藝、建筑  建筑與佛像／蒔繪、螺鈿、銅鏡、陶器、花籃、護(hù)身袋——設(shè)計(jì)的多樣化與和風(fēng)化／日式陶瓷器的出現(xiàn)  4風(fēng)流與人造物  第六章 鐮倉(cāng)美術(shù)——貴族審美意識(shí)的繼承與變革  1注重現(xiàn)實(shí)與美術(shù)的動(dòng)向  2宋建筑的新潮流——大佛樣  3佛像的“文藝復(fù)興”  天才佛像師運(yùn)慶的出現(xiàn)川央慶的創(chuàng)作／定慶、湛慶、康辨、康勝——后運(yùn)慶時(shí)代的制作風(fēng)格／慶派以外的雕刻、鐮倉(cāng)地方的雕刻  4佛畫(huà)的新動(dòng)向  宋佛畫(huà)影響的深化廣怫教說(shuō)話畫(huà)的流行／來(lái)迎圖的新風(fēng)格／垂跡畫(huà)與影向圖  5大和繪的新樣式  肖像畫(huà)與似繪／繪卷物的發(fā)展／從繪卷看中世  6畫(huà)師與繪佛師  7隨禪宗傳入的新美術(shù)——頂相、墨跡、水墨畫(huà)  中國(guó)禪宗傳入日本／頂相與墨跡——禪宗高僧的容貌／禪寺的新建筑——禪宗祥  8工藝——追求厚重  第七章 南北朝美術(shù)與室町美術(shù)  一、唐樣扎根（南北朝美術(shù)）  1佛像佛畫(huà)的形式化與宋元明形式美術(shù)的發(fā)展  2宋元明美術(shù)（唐物）的移植與“風(fēng)流”  3水墨畫(huà)的移植與發(fā)展  4日本水墨畫(huà)家的出現(xiàn)與創(chuàng)作活動(dòng)  5大和繪的新傾向與緣起繪  二、室町將軍的榮華（室町美術(shù)前期——北山美術(shù)）  1客廳裝飾的鼎盛期與御伽草子繪  2本土唐繪的發(fā)展與明兆  3詩(shī)畫(huà)軸的流行與如拙、周文  三、轉(zhuǎn)折期的輝煌（室町美術(shù)后期——東山美術(shù)一戰(zhàn)國(guó)美術(shù)）  1義政東山山莊的客廳裝飾  枯山水藝術(shù)  2工藝的新動(dòng)向  3桃山樣式的胎動(dòng)——大和繪屏風(fēng)畫(huà)與建筑裝飾  4雪舟與戰(zhàn)國(guó)武將畫(huà)  5和漢樣式從組合到統(tǒng)合—  6自然灰釉的魅力——陶瓷器  ……  第八章 桃山美術(shù)——絢爛的裝飾  第九章 江戶時(shí)代的美術(shù)  第十章 近現(xiàn)代（明治～平成）的美術(shù)