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內(nèi)容簡介

　　幸潔著的《性別表演》作為內(nèi)地第一部研究性別表演的專著，從朱迪斯·巴特勒的性別表演理論切入，將其置于多學(xué)科的跨界研究之中，不局限于“表演”的語言哲學(xué)層面，而拓展其在美學(xué)、人類學(xué)、社會學(xué)、戲劇影視研究等方面的向度。作者將性別表演植入到對中國當(dāng)代戲劇、影視藝術(shù)以及媒體的分析之中，案例涉及中國女性的生成問題、“尋找男子漢”的時(shí)代癥候、乾旦坤生的身體銘刻、同性戀的出柜表演、跨性別的“認(rèn)同”體現(xiàn)等，從探索性別表演的角度來闡釋中國問題的方法和路徑，從而解決了后現(xiàn)代女性主義的理論和實(shí)踐問題。作者對性別表演持相對開放的態(tài)度，有些分析可說已經(jīng)越了內(nèi)地對性別表演研究的界限，達(dá)到了可與港臺相關(guān)研究進(jìn)行對話的程度。

作者簡介

　　幸潔，女，1983年10月出生，現(xiàn)為浙江工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向戲劇影視美學(xué)、性別理論研究。2006年畢業(yè)于浙江大學(xué)人文學(xué)院對外漢語專業(yè)，后繼續(xù)就讀于該校傳媒與國際文化學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。2012年6月畢業(yè)于浙江大學(xué)美學(xué)專業(yè)博士研究生，獲哲學(xué)博士學(xué)位。

圖書目錄

上編性別表演的跨界研究
第一章緒論
第一節(jié) 選題背景與研究目的
一、后現(xiàn)代主義與女性主義的交鋒
二、后現(xiàn)代語境中的性別表演理論
三、表演性：跨界的理論與實(shí)踐
第二節(jié) 研究策略與設(shè)想
一、犬儒時(shí)代的癥候閱讀
二、中西方的時(shí)空交匯(1980一2010年)
第二章性別表演理論系譜
第一節(jié) 表演理論的系譜學(xué)
一、朱迪斯·巴特勒與性別表演理論
二、批評的表演性：作為知識表演的性別表演
第二節(jié) 消除隔閡：跨界研究的可能性
一、人類學(xué)的表演轉(zhuǎn)向：從特納到謝克納
二、哲學(xué)的“他者”可以發(fā)言
第三章性別表演的生成與時(shí)空
第一節(jié) 作為表演規(guī)范的性別
一、中國女性的“正?！鄙?br />二、“尋找男子漢”的時(shí)代癥候
第二節(jié) 性別表演的閾限時(shí)空
一、安提戈涅的墳?zāi)梗号耘c空間
二、消失的地域：新媒介的性別空間
下編性別表演的跨界實(shí)踐
第四章性別原型與戲劇表演
第一節(jié) 人間戲臺的性別表演
一、戲劇傳統(tǒng)的性別互換
二、傳統(tǒng)戲劇的乾旦坤生
第二節(jié) 性別表演的觀看
一、“怎么看?”：顛覆性偽裝的觀看方式
二、“戲中戲”：大小舞臺間的性別表演
第五章性別意識的覺醒：同性戀的出柜表演
第一節(jié) 出柜怪圈：同性戀的身份表演
一、同性情欲的原初禁忌
二、同性婚姻的戲劇性
第二節(jié) 渴望承認(rèn)：影像敘事中的第三類接觸
一、儀式性展演與抵抗
二、“第三類接觸”：紀(jì)錄片的表演策略
第六章剝離家國的個體：跨性別的認(rèn)同“體現(xiàn)”
第一節(jié) 消解性別：性別差異的結(jié)束?
一、跨性別的身份實(shí)踐
二、跨性別敘事的“體現(xiàn)”
第二節(jié) 扮裝、變性與禁忌：《柔軟》身體的致命誘惑
一、憂郁的扮裝表演
二、變性的認(rèn)同“體現(xiàn)”
三、強(qiáng)奸禁忌與手淫危險(xiǎn)
余論：性別表演的“后現(xiàn)代狀態(tài)”
參考文獻(xiàn)
索引