影視作品里的中國(guó)法治進(jìn)程

第一章 濫觴時(shí)期：法治宣傳影視作品開始出現(xiàn)
政治話語(yǔ)的法律表達(dá)——評(píng)電視劇《莫里生案件》
法律意識(shí)的萌芽與群眾路線的司法體現(xiàn)——評(píng)電影《劉巧兒》
完美的警察符號(hào)——評(píng)電影《今天我休息》
“投機(jī)倒把”是特定社會(huì)時(shí)期的產(chǎn)物——評(píng)電影《豐收之后》
人民代表的參政權(quán)利——評(píng)電影《一件提案》
第二章 發(fā)軔時(shí)期：泛法治意義的作品大量涌現(xiàn)
官告官的制度和社會(huì)可行性——評(píng)電影《被控告的人》
公正自由的風(fēng)吹進(jìn)小山村——評(píng)電視劇《籬笆、女人和狗》
廢墟上的法制建設(shè)——評(píng)電視劇《便衣警察》
要敬畏頭上的國(guó)徽——評(píng)電影《神圣的使命》
社會(huì)變革給法治建設(shè)帶來的挑戰(zhàn)——評(píng)電影《少年犯》
制度和觀念是法治進(jìn)程的兩翼——評(píng)電影《T省的84、85年》
改革者的法律界限的辯證法——評(píng)電影《花園街五號(hào)》
權(quán)利和義務(wù)是一對(duì)孿生兄弟——評(píng)電影《咱們的牛百歲》
真相只能來自于證據(jù)——評(píng)電影《405謀殺案》
“共贏”是專利法的精髓——評(píng)電影《哥們兒發(fā)財(cái)記》
第三章 興起時(shí)期：法治專業(yè)類型作品逐漸增多
人治與法治的沖突——評(píng)電影《被告山杠爺》
現(xiàn)代法治中的傳統(tǒng)秩序——評(píng)電影《秋菊打官司》
法治題材作品中的“違法”內(nèi)容——評(píng)電視劇《永不瞑目》
敲響文物保護(hù)的警鐘——評(píng)電視劇《9·18大案紀(jì)實(shí)》
信訪當(dāng)事人的權(quán)益和保護(hù)——評(píng)電視劇《大雪無(wú)痕》
國(guó)企改革凸顯的制度性困境——評(píng)電影《生死抉擇》
女性犯罪及其社會(huì)性成因——評(píng)電視劇《女囚》
中國(guó)律師生存環(huán)境的變遷——評(píng)電視劇《你為誰(shuí)辯護(hù)》
為社會(huì)提供法律服務(wù)的律師角色——評(píng)電視劇《非凡使命》
律師職業(yè)原則與個(gè)人道德的平衡——評(píng)電影《激情辯護(hù)》
第四章 多元時(shí)期：法治領(lǐng)域題材進(jìn)一步細(xì)分化
家庭暴力的法律救濟(jì)——評(píng)電視劇《不要和陌生人說話》
環(huán)境保護(hù)還需法律重拳出擊——評(píng)電影《可可西里》
家常鄰里也需法評(píng)系列電影《法官老張佚事》
特殊溫床滋生的犯罪一-評(píng)電影《盲井》
交通肇事的悲歌——評(píng)電視劇《目擊證人》
突發(fā)公共衛(wèi)生事件的制度性應(yīng)對(duì)——評(píng)電影《驚心動(dòng)魄》
法治環(huán)境下監(jiān)獄的功能——評(píng)電視劇《女子監(jiān)獄》
法律背后的文化沖突——評(píng)電影《刮痧》
法治才能把權(quán)力關(guān)進(jìn)“籠子”里——評(píng)電視劇《國(guó)家公訴》
法治的愿景——評(píng)電影《天下無(wú)賊》
第五章 轉(zhuǎn)型時(shí)期：法治影視作品與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)
我國(guó)少數(shù)民族地區(qū)的司法實(shí)踐——評(píng)電影《馬背上的法庭》
勿讓進(jìn)城務(wù)工者成為法律弱勢(shì)群體——評(píng)電影《不許搶劫》
從打擊跨國(guó)犯罪看國(guó)際司法合作——評(píng)電視劇《湄公河大案》
拐賣兒童犯罪中的受害者——評(píng)電影《親愛的》
新型違法犯罪行為的依法治理——評(píng)電影《黑夢(mèng)》
國(guó)際法庭里的中國(guó)聲音——評(píng)電影《東京審判》
馬錫五審判方式的真實(shí)再現(xiàn)——評(píng)電視劇《蒼天》
農(nóng)民維權(quán)法律意識(shí)的覺醒——評(píng)電影《牛貴祥告狀》
獄警的使命與溫情——評(píng)電影《五顆子彈》
法律懲罰的社會(huì)性延續(xù)——評(píng)電視劇《老娘淚》
結(jié)語(yǔ)正在建構(gòu)的“詩(shī)性正義”
參考文獻(xiàn)
后記