門外亂彈

序 那個時候的馬也
第一部分
對京劇發(fā)展的點滴思考——上海京劇院的啟示
關(guān)于當代導演藝術(shù)的幾點思考
查明哲導演藝術(shù)論——“00后現(xiàn)實主義”的崛起與“導演時代”的到來
當代戲劇命運之斷想
大眾文化包圍中的“藝術(shù)”——兼談中國戲曲的命運
中國近代戲曲史的“變”
地方戲的繁盛與京劇的形成
西方戲劇的傳人及其對中國戲劇的影響
近代戲曲的對外交流
第二部分
我看見了：登頂之前的李寶群
一次學習——歐陽逸冰書序
為喧嘩的時代招魂——張之薇書序
撥云驅(qū)霧見“路頭”——沈勇書序
戲劇民俗學研究的新成果——孫紅俠書序
喚醒英雄主義重振民族精神——陳宏書序
第三部分
秦腔《西京故事》觀感
呼蘭河的生命力——現(xiàn)代評劇《我那呼蘭河》觀劇筆記
滬?。荷虾５奈幕€是文化遺產(chǎn)？
看秦腔《花兒聲聲》有感
人性到底有多深？——看話劇《矸子山上的男人女人》
《曹操與楊修》再認識
發(fā)現(xiàn)沈福存
十七年后再說鐵梅
人類有病，天知否？——看話劇《屋外有花園》
廉價的“大師”
裸體藝術(shù)和裸體精神
學術(shù)爭鳴不需要寬容
《南唐遺事》的啟示
深沉·結(jié)實·凝重——話劇《黑色的石頭》觀感
民族歷史的真誠反思——評話劇《桑樹坪紀事》
單純的堅定，現(xiàn)代人所缺少的？——話劇《虎符》觀感
第四部分
論戲劇觀——與黃佐臨先生的商榷
理論的迷途與戲劇的危機——對當代中國話劇的思考
中國戲曲藝術(shù)時空特性探源
后記