書(shū)畫(huà)印藝的象與神

　　藝術(shù)史的發(fā)展有規(guī)律嗎？為什么文人要革“文人畫(huà)”的命？書(shū)法是任意揮灑的藝術(shù)，還是必須遵守的法則？那些經(jīng)典作品的背后，隱藏著什么樣的文化政治內(nèi)涵？怎樣欣賞作為篆刻藝術(shù)的印章？在《小雅文叢：書(shū)畫(huà)印藝的象與神》一書(shū)中，青年學(xué)者谷卿將以自己獨(dú)到的體悟、剖析和研究回答這些問(wèn)題，同時(shí)像導(dǎo)游一樣，帶領(lǐng)讀者共同感知傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，探索黑白與陰陽(yáng)世界的隱秘，展開(kāi)一場(chǎng)“游于藝”的紙上行旅。

　　谷卿，其詩(shī)文書(shū)畫(huà)被陳丹青首肯，是張頤武眼中的通人，是博學(xué)遠(yuǎn)超同輩的青年學(xué)者。在《書(shū)畫(huà)印藝的象與神》一書(shū)中，他揭開(kāi)書(shū)畫(huà)印的神秘面紗，闡發(fā)了文人美術(shù)別后的人文情懷。