論畫精神：傳統(tǒng)繪畫批評的基本范疇研究

第一章道體論 (一)道體論與傳統(tǒng)繪畫的本體論 1.傳統(tǒng)繪畫與儒釋道美學(xué)思想淵源 2.“道”與繪畫形上觀念的發(fā)展 3石濤“一畫”論與繪畫本體 4.道與美：本體與本質(zhì) (二)理畫論：傳統(tǒng)繪畫批評的形而上學(xué) 1.中國古代藝術(shù)批評的理性形態(tài) 2.物理與畫理 3.哲理與畫理 4.心理與畫理 5.中國傳統(tǒng)繪畫的理情原則 第二章形象論 (一)象形之形：繪畫對客觀對象的外在描繪 1.中國傳統(tǒng)畫論中的“形”與“象” 2.文字象形與繪畫造型 3“應(yīng)物”以“象形” 4取象 (二)形象之象 1“象”與繪畫批評 2象內(nèi)與象外 3.意中之象：作為傳統(tǒng)美學(xué)范疇的“意象”概念與性質(zhì) 第三章意境論 (一)意境與美：藝術(shù)本質(zhì)的再理解 1.中國繪畫的意境原則 2.意境形態(tài)與美的本質(zhì) 3.意境的整體性 4.意境美的含蓄與模糊 (二)“意境”之“意” 1.中國傳統(tǒng)繪畫的表意精神 2.意境之“意”與“立意” 3.意境之“意”與“寫意” (三)意境之“境” 1.景與境 2.意境與心“境” 3.意境之境的構(gòu)成和種類 第四章氣韻論 (一)以氣韻求畫 (二)氣韻觀念的發(fā)展 1.魏晉南北朝：氣韻觀念的提出及其意義 2.唐五代時期：“氣韻”論的初步運用 3.兩宋“氣韻”論：氣韻與傳神 4.元人“氣韻”論：氣韻與筆墨 5.明人“氣韻”論：士氣與筆墨 6.清人“氣韻”論：氣韻求畫 (三)以氣取韻：氣韻之“氣” 1.從哲學(xué)本體之“氣”到繪畫審美之“氣” 2.氣與勢 3.養(yǎng)吾靜氣 (四)以韻生氣：氣韻之韻 1.音→聲→韻：音韻與氣韻 2.品與神韻 3.意味與韻味 4.韻的其他 第五章趣味論 (一)“趣味”與審美 1.“趣味”審美的產(chǎn)生：明中葉從意境論到趣味論 2.“趣味”與情調(diào)：在內(nèi)與在外 3.“趣味”與民族傳統(tǒng) (二)趣味之“味” 1.味之審美 2.從飲食口味到審美之“味”：味之審美的歷史 3.“味”與“韻” (三)趣味之“趣”與繪畫審美及批評 1.作為古典審美范疇的“趣”之審美的歷史發(fā)展 2.“趣”與“道”：離常合道曰“趣” 3.“趣”與“理”：理趣審美 4.作為批評鑒賞范疇的“趣”與“審美”、與“場” 5.“趣”與主體精神 6.“趣”與自然：天趣審美 7.“趣”與生活：生趣審美 8.“趣”與逸：逸趣審美 9.“趣”與情：情趣審美 10.“趣”與奇：奇趣審美 11.“趣”的構(gòu)思立意 第六章格法論 (一)藝術(shù)風(fēng)格與繪畫鑒賞——批評 1.繪畫風(fēng)格構(gòu)成因素的三層次：作品的視角 2.繪畫的內(nèi)容(要素)與風(fēng)格 3.格法與批評 (二)法與技 1.“法”：作為古典繪畫美學(xué)的范疇 2.“法”的變化與創(chuàng)新 (三)筆墨：法之形而下——中國傳統(tǒng)繪畫的形式語言 1.筆與墨的辯證法與筆墨審美 2.筆法辯證與筆法審美 3.墨色審美與墨法 4.墨戲與技法的超越 第七章品第論 (一)繪畫品第標(biāo)準的歷史發(fā)展 1.六法：從畫法到品法 2.三品：從書品到畫品 3.四品論畫標(biāo)準的形成及其濫觴：十二品及二十四品 4.黃休復(fù)品畫四格中的理法關(guān)系 5.逸、神、妙、能四品的陰陽相推之理 6.歷來“四品定位”方法的形式和技巧要求 (二)逸品：審美理想 1.逸美思想的產(chǎn)生和作為美學(xué)范疇的“逸” 2.“逸”與自然 3.“逸”與“氣” 4.“逸”與性 5.“逸”與簡約 6.“逸”與靈空 7.“逸”與“沖淡” 8.“逸”與放 9.“逸”與狂 10.“逸”與清 11.逸概念的批評及其消極意義 (三)神品：本體升華 1“神”：作為文藝審美——批評的形上性 2.“神品”與“逸品”：繪畫批評中四品定位中的兩類主要的 風(fēng)格類型 3.“神形兼?zhèn)洹迸c神品 4.“略形取神”與神品 5.傳神與“神品” 6.“以形寫神”、“以形傳神”與“神品” 7.“神似”與“神品” 8“神思”、“神志”、“神氣”與“神品” 9.神韻與神品 (四)妙品：妙造自然 1“妙”之本體 2“妙”之品評 3“妙造自然”：藝術(shù)與自然的關(guān)系