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內(nèi)容簡介

　　出生于上世紀50年代的呂澎是新一代藝術史家，現(xiàn)為中國美術學院人文藝術學院副教授。他大學時的專業(yè)是政治學，畢業(yè)后即對藝術史寫作和翻譯表現(xiàn)出極大的興趣。從80年代末開始，他從對西方藝術史的翻譯和介紹轉(zhuǎn)向了對中國近現(xiàn)代藝術史的研究。呂澎的三部藝術史（《中國現(xiàn)代藝術史：1979-1989》、《中國當代藝術史：1990-1999》、《21世紀中國藝術史：2000-2010》）連同他的《20世紀中國藝術史》（共計修訂三次，后又以英文出版）以及其他相關著作，已經(jīng)成為研究中國現(xiàn)當代藝術史繞不開的重要歷史文獻。本書是對呂澎的藝術史寫作的全面研究，但是既非呂澎的個人傳記，亦非一般意義上的中國現(xiàn)當代藝術史的史料編排，而是通過歷史敘述的前后穿引，事實與價值的思辨交融，并結(jié)合藝術家和藝術史家的雙重視角來審視呂澎的藝術實踐活動和藝術史研究，尤其是竭力追溯塑造呂澎及其同時代人精神世界背后的社會、歷史和特定的文化場域，進一步理解和展示“新型文化宇宙的奇妙結(jié)構(gòu)”。

作者簡介

　　章文姬，畢業(yè)于中國美術學院人文藝術學院（碩士），當代藝術理論的實踐、寫作是其工作重點，其文章收錄于不同的畫冊、期刊和出版物中，其中《作為自然主義的攝影──彼得·亨利·愛默生與十九世紀后半葉的視覺問題》獲得民生藝術史論文獎學金，并收入民生藝術論文檔案庫。

圖書目錄

引言　1978—1988：藝術理論與歷史觀的啟蒙
第一部分　1989—2000：書寫新藝術史
一、歷史敘事：《中國現(xiàn)代藝術史：1979—1989》
1．歷史觀及其立場
2．選擇新藝術的歷史事實
3．新具像：新藝術的歷史范例之一
4．哲學問題：新藝術的歷史范例之二
5．反藝術：新藝術的歷史范例之三
6．本質(zhì)主義危機
二、經(jīng)驗與知識：《中國當代藝術史：1990—1999》
1．平行場域：本質(zhì)主義的最后防線
2．走向市場：擺脫本質(zhì)論
3．給何多苓的一封信
4．“廣州雙年展”：新藝術的權(quán)力譜系
5．“藝術操作”?。?48
6．除魅的問題整理
7．私密性的堡壘
8．權(quán)力與理論：新藝術史的書寫
第二部分　2000—2011：鞏固新藝術史
三、《20世紀中國藝術史》：新藝術的歷史合法性
1．歷史的形狀
2．新藝術的歷史合法性
3．修訂及其目的
4．改造歷史：合法性與正當性
5．交談中的世界
6．作為歷史的個體記憶
7．《21世紀中國藝術史：2000—2010》
四、小徑分岔的花園：歷史判斷
1．歷史書寫的問題
2．“重要的不是藝術”
3．“意派”論
4．新藝術史的權(quán)力模式
五、“傳統(tǒng)才剛剛開始”
1．早期觀點與《溪山清遠》
2．“溪山清遠”展覽
3．自由市場與文化自覺
4．中國當代繪畫的氣質(zhì)轉(zhuǎn)向
5．“物色·綿延”與批判地域主義
結(jié)語：合法化———從“走向市場”到“歷史之路”