黑色記憶：戰(zhàn)爭創(chuàng)傷影像雜談

前言
強權(quán)者的視角——日、美、德戰(zhàn)爭電影之比較
最后的貴族——日本二戰(zhàn)電影中的上流階層形象
家族的權(quán)威與軍國的幽靈——解析大島渚《儀式》
背井之殤——評日本電影《望鄉(xiāng)》
赤裸裸的工具理性——評日本電影《海和毒藥》
退伍軍人形象與昭和懷舊——評日本電影《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽》
夕陽，又見夕陽——評《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽64'》
別樣的想象性解決——評《廚子·戲子·痞子》
抗日敘事與現(xiàn)代性符號——《金陵十三釵》的肖像學(xué)譜系
另一種歷史敘事——評《溫故1942》
抗日神話0r文明之殤——《賽德克·巴萊》的戰(zhàn)爭觀與誤讀
追憶動蕩年代——評《好男好女》
701是什么？——評《聽風(fēng)者》
黑暗時代的人們——評法國電影《影子軍隊》
回溯的時光——評阿倫·雷乃《穆里耶》
戰(zhàn)爭的另一面——評德國電影《柏林的女人》
古董女人與翡冷翠——評英國電影《與墨索里尼喝茶》
商業(yè)精英的良知與救贖——評《盧旺達(dá)旅館》
戰(zhàn)爭海洛因——評《拆彈部隊》
一個女人的戰(zhàn)爭——《獵殺本·拉登》的雙主題敘事
一曲田園挽歌——評斯皮爾伯格《戰(zhàn)馬》
生之修行——評筱田正浩《盲女阿鈴》
古裝片的寫實主義嘗試——評《大明劫》
從紀(jì)念碑到悼念碑——《太平輪·上》與創(chuàng)傷敘事
后記