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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　近年來(lái)，隨著大陸、香港、臺(tái)灣兩岸三地電影領(lǐng)域合作的加深，三方助力下的大陸電影市場(chǎng)呈現(xiàn)幾何級(jí)膨脹的發(fā)展態(tài)勢(shì)，電影的藝術(shù)呈現(xiàn)也日趨多元化，一個(gè)以資本作后盾、人才與創(chuàng)意自由流動(dòng)作支撐的華語(yǔ)電影概念正日益深人人心。華語(yǔ)影壇的大整合已然是大勢(shì)所趨。然而，悉心探之，這種整合尚停留在表面，文化層面的融合相對(duì)遲緩甚或有背道而馳的跡象。如何在產(chǎn)業(yè)整合的同時(shí)不失各方自身的藝術(shù)特質(zhì)與文化個(gè)性，且涵養(yǎng)“和而不同”的活力？這是一個(gè)重要問(wèn)題，諸如此類。為了進(jìn)一步發(fā)掘和開(kāi)拓華語(yǔ)電影市場(chǎng)、提升藝術(shù)品質(zhì)和文化價(jià)值，促進(jìn)華語(yǔ)電影在國(guó)際社會(huì)的文化傳播力和競(jìng)爭(zhēng)力，《華語(yǔ)電影新世代：地平線/癥候群（第20屆中國(guó)電影學(xué)博士論壇文選）》以“（兩岸三地）華語(yǔ)電影的產(chǎn)業(yè)融合與個(gè)性重塑”為題并就以下分議題準(zhǔn)備論文并展開(kāi)論述：（1）兩岸三地華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)整合新態(tài)勢(shì)，（2）產(chǎn)業(yè)整合下兩岸三地電影的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，（3）香港、臺(tái)灣電影的本土“回潮”及其生存策略，（4）“北漂”港臺(tái)電影人研究專題，（5）當(dāng)代華語(yǔ)電影的跨境傳播。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《華語(yǔ)電影新世代：地平線/癥候群（第20屆中國(guó)電影學(xué)博士論壇文選）》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

序
序
主題（一）兩岸三地電影的多重參照與互動(dòng)（上）
兩岸電影發(fā)展與可能性未來(lái)
內(nèi)外觀照之維：兩岸民族類型電影研讀
——以《紅河谷》與《賽德克·巴萊》為例
跨域景觀中的身份位置
——從“北上合拍”華語(yǔ)電影的地域空間看文化身份認(rèn)同
跨地性、情感旅行與想象性救贖
——評(píng)臺(tái)灣影片《這兒是香格里拉》《轉(zhuǎn)山》
港產(chǎn)合拍片中內(nèi)地女星銀幕形象的嬗變
——以周迅為例看港片北上的困境和出路
從本土意識(shí)到家國(guó)想象
——論陳可辛電影的文化身份流變
主題（一）兩岸三地電影的多重參照與互動(dòng)（下）
從《愛(ài)·love》看臺(tái)灣與大陸合拍片的表達(dá)策略與文
化路徑
求生抑或自由：杜琪峰的七年北上之路
從華語(yǔ)電影在兩岸三地的票房差異再論“文化折扣”
——以兩岸三地2013票房前十名為例
論兩岸三地華語(yǔ)電影領(lǐng)域中的文化適應(yīng)性
主題（二）兩岸三地電影的“在地”特色
臺(tái)灣電影的“在地化”現(xiàn)象及其背后
臺(tái)灣電影“造星”機(jī)制初探
紀(jì)實(shí)、想象與影像書寫
——“后直接電影時(shí)代”的臺(tái)灣青春紀(jì)錄
藝術(shù)殺死電影
——論臺(tái)灣藝術(shù)電影對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響
華語(yǔ)電影時(shí)代與香港電影元素
全球本土化
——日據(jù)時(shí)期臺(tái)灣電影傳播形態(tài)研究
從懷舊生產(chǎn)到青春再現(xiàn)
——香港電影的本土化書寫新趨勢(shì)
香港電影的文化呈現(xiàn)：從歸屬焦慮到中心焦慮
消失的烏托邦
——從《頑主》到《私人訂制》
從6部《警察故事》看香港身份認(rèn)同的變遷
主題（三）當(dāng)代華語(yǔ)電影的跨境傳播與跨文化研究
21世紀(jì)中華電影東南亞傳播：新問(wèn)題與新視域
如何在文化多元化時(shí)代求同存異
——對(duì)華語(yǔ)電影跨境傳播的再思考
莎士比亞和華語(yǔ)電影：《哈姆雷特》的跨文類改編與跨
文化演繹
華語(yǔ)電影的美國(guó)發(fā)行現(xiàn)狀及對(duì)策
華語(yǔ)電影跨境傳播中的西方誤讀
——基于2002_2011西方媒體文本分析
試論“聯(lián)華模式”及其啟示意義
“北京遇上西雅圖”：當(dāng)代電影的想象地理
楊雪團(tuán) 個(gè)人自由意志與社會(huì)道德律令交織中人類的
悲慘處境
——電影《Legend of Fau（燃情歲月）》解讀
軟性電影：理論與實(shí)踐
后記