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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　光陰似箭，日月如梭，轉(zhuǎn)眼間幾十年過(guò)去了，盡管世間的風(fēng)云多變幻，但我始終堅(jiān)持戰(zhàn)斗在影視教育的基層和“前線”。其間，有幸在電影前輩謝晉任四川影視藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長(zhǎng)的3年時(shí)間里，擔(dān)任了3年導(dǎo)演系的系主任。正是在他的影響下，我更孜孜不倦地、系統(tǒng)地研究起導(dǎo)演藝術(shù)來(lái)。如果謝大導(dǎo)仙健，本來(lái)我是有機(jī)會(huì)、有條件請(qǐng)他作序的，惋惜“昔人已乘黃鶴去，白云千載空悠悠”?，F(xiàn)我以自序向讀者講述《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程》的來(lái)龍去脈。我的研究范圍從電影藝術(shù)理論、電影美學(xué)、電影語(yǔ)言、劇作理論到電影特技、剪輯技巧、導(dǎo)演研究等，共出版專著十余本，走過(guò)了漫長(zhǎng)的路程。同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐，寫(xiě)電影、電視劇本，如《沙漠寶窟》（長(zhǎng)春電影制片廠攝制）、《美人魚(yú)》（立體故事片，珠江電影制片廠攝制）、電視劇《春天的笑聲》（四川省政府拍攝）等。此后應(yīng)邀參加北京電影學(xué)院導(dǎo)演系主任汪歲寒和司徒兆敦教授執(zhí)導(dǎo)的《如夢(mèng)的年月》的拍攝，考察過(guò)潘曉揚(yáng)導(dǎo)演的電視劇《南行記》的拍攝，以及自己獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)和剪輯影片，如《可愛(ài)的杜鵑花》、《四川杜鵑花》等。

作者簡(jiǎn)介

　　朱瑪，中國(guó)高等院校電影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。入選英國(guó)劍橋《國(guó)際名人錄》和美國(guó)《世界名人錄》。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影表演藝術(shù)家學(xué)會(huì)會(huì)員，四川省影視評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，成都市電影家協(xié)會(huì)主席。四川大學(xué)碩士生導(dǎo)師、教授。先后出版《電影藝術(shù)與電影文學(xué)基礎(chǔ)》、《電影藝術(shù)概論》、《電影劇作基礎(chǔ)》、《電影特技的秘密》、《斯皮爾伯格研究》、《世界著名導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言》等專著，在國(guó)內(nèi)有廣泛影響。是新中國(guó)高等院校電影教育的開(kāi)拓者，為國(guó)家培養(yǎng)了大量影視專門人才。主編有《電影手冊(cè)》、《中外電影劇作技巧大全》等，受到電影界的高度好評(píng)。創(chuàng)作電影劇本：《沙漠寶窟》（長(zhǎng)影廠拍攝）、《美人魚(yú)》（珠影廠拍攝）以及電視劇《春天里的笑聲》（四川省政府拍攝）。導(dǎo)演過(guò)藝術(shù)片《可愛(ài)的杜鵑花》，并曾在謝晉導(dǎo)演任四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長(zhǎng)時(shí)，擔(dān)任導(dǎo)演系主任。朱丹，四川傳媒學(xué)院副教授。先后擔(dān)任《電影手冊(cè)》、《電影電視辭典》、《當(dāng)代世界百科辭典》等書(shū)的撰稿人和編委。出版專著有：《斯皮爾伯格研究》、《世界著名導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言》、《實(shí)用影視導(dǎo)演技巧——影視導(dǎo)演直通車》。榮獲首屆”詩(shī)歌杯”全國(guó)詩(shī)歌大賽特等獎(jiǎng)、2005年“今日中華杯”全國(guó)詩(shī)歌大賽金獎(jiǎng)。獲第12屆全國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)邀請(qǐng)賽藝術(shù)攝影類銅獎(jiǎng)。2013年為著名軍旅導(dǎo)演舒崇?！冻?yàn)的面孔》影像作品展擔(dān)任策展人、學(xué)術(shù)主持。

圖書(shū)目錄

自序
第一章影視片（劇）制作的生產(chǎn)程序
第一節(jié) 籌拍階段
第二節(jié) 導(dǎo)演選擇主創(chuàng)并確立主創(chuàng)班子
第三節(jié) 主要演員的選擇和確定
第四節(jié) 選外景和內(nèi)景的制作加工
第五節(jié) 簽訂合同
第六節(jié) 實(shí)拍階段
第七節(jié) 后期階段
第二章導(dǎo)演闡述、分鏡頭劇本及其它
第一節(jié) 導(dǎo)演闡述
第二節(jié) 分鏡頭劇本
第三節(jié) 導(dǎo)演工作臺(tái)本
第四節(jié) 副導(dǎo)演及助理導(dǎo)演
第五節(jié) 場(chǎng)記
第三章影視片（劇）的景別
第一節(jié) 極遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景
第二節(jié) 大全景、全景、小全景
第三節(jié) 中景、中近景、近景
第四節(jié) 特寫(xiě)、大特寫(xiě)
第五節(jié) 景別與情感的關(guān)系
第四章導(dǎo)演與構(gòu)圖
第一節(jié) 構(gòu)圖的作用
第二節(jié) 構(gòu)圖四原則
第三節(jié) 三角形構(gòu)圖
第四節(jié) 垂直形構(gòu)圖
第五節(jié) 框架式構(gòu)圖
第六節(jié) 墻角構(gòu)圖
第七節(jié) 突出主體構(gòu)圖
第八節(jié) 空白構(gòu)圖
第九節(jié) 空間縱深構(gòu)圖
第五章揭開(kāi)導(dǎo)演分鏡頭的秘密
第一節(jié) 導(dǎo)演分鏡頭的四大種類
第二節(jié) 影視語(yǔ)言的基本句型
第三節(jié) 反打技巧
第四節(jié) 借位技巧
第五節(jié) 鏡頭離軸的拍攝
第六節(jié) 攝影機(jī)、攝像機(jī)“越軸”拍攝技巧
第六章攝影機(jī)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)
第一節(jié) 推、拉、搖、移、跟
第二節(jié) 升、降、俯、仰、潛
……
第七章導(dǎo)演與聲音
第八章導(dǎo)演與演員
第九章導(dǎo)演與場(chǎng)面調(diào)度
第十章導(dǎo)演與蒙太奇
第十一章導(dǎo)演與長(zhǎng)鏡頭
第十二章導(dǎo)演與詩(shī)化手段
第十三章導(dǎo)演與時(shí)間、空間
第十四章轉(zhuǎn)場(chǎng)與偷拍
第十五章導(dǎo)演與光線
第十六章影視片（劇）的結(jié)構(gòu)方法
第十七章導(dǎo)演與風(fēng)格流派
第十八章影視片（?。┨丶己透呖萍紤?yīng)用
第十九章影視片（?。┡c剪輯精華
第二十章導(dǎo)演的影視思維及導(dǎo)演培養(yǎng)
參考書(shū)目
后記