艾比斯之夢

　　《艾比斯之夢》由彼此互有聯(lián)系的七篇短篇小說構(gòu)成。全書背景為數(shù)百年后，由人工智能掌管，而人類文明則被淡化模糊的未來世界。本書十分成功地借鑒了阿西莫夫關(guān)于AI人工智能的設(shè)定，但在故事中所涉及的友誼、勇氣、喜悅、哀愁，其實(shí)都是人類所具有的感情；還有正義與道德、生命與死亡，也都是生而為人所必須考慮的問題。在這樣的意義上，與其說作者是在寫“AI的故事”，不如說是在寫“人的故事”，而這也恰恰是阿西莫夫的作品中很少涉及的部分。甚至可以說，山本弘在AI人工智能的創(chuàng)作方面，已經(jīng)部分超越了阿西莫夫。故事的起初，人類在機(jī)器人統(tǒng)治的世界里茍延殘喘，主人公“我”以講述故事為業(yè)，浪跡四方，偶爾也會參與人類團(tuán)體襲擊機(jī)器人運(yùn)輸隊(duì)的行動。某一天“我”與一個(gè)人形機(jī)器人不期而至，“我”與之交手，不敵負(fù)傷遭擒，被送到機(jī)器人城市的醫(yī)院中接受治療，而那個(gè)擊傷“我”的機(jī)器人則開始每天給我念故事，同時(shí)與“我”約定，除非“我”自己要求，否則她（因?yàn)槭桥酝庑蔚臋C(jī)器人）只會給我念那些由從前的人類自己寫的、絕對不是這個(gè)世界真實(shí)歷史的故事。第一篇宇宙在我手中在第一篇中說的是故事與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。故事是虛構(gòu)的，幻想故事更是虛構(gòu)的，那么那些沉湎于幻想中的人們，是不是借著虛構(gòu)的故事刻意逃避現(xiàn)實(shí)呢？山本弘借由本書主角之口對此進(jìn)行了否定。第二篇心跳的虛擬空間這是一個(gè)發(fā)生在虛擬空間中的有關(guān)初戀與勇氣的故事。第三篇鏡中女孩在本篇中有一種新奇的玩具，外形類似鏡子，實(shí)際是一臺游戲機(jī)。鏡子里有電子女孩，可以與人對話交流。本篇的主人公“我”從小就熱衷于同鏡中女孩說話，這個(gè)習(xí)慣直到她長大、結(jié)婚、有了自己的孩子仍然還在繼續(xù)。而就在不知不覺間，最初的人工智能也漸漸呈現(xiàn)出了雛形……本篇終于開始涉及到人工智能，但正如全書一開始所約定的，本篇中所描述的人工智能的產(chǎn)生，并非這個(gè)世界真實(shí)的歷史。第四篇黑洞跳水者這一篇的故事背景拉到了千百年后。人類的足跡遍布整個(gè)宇宙，而“我”則是守衛(wèi)在一顆黑洞旁的人工智能。數(shù)百年間，大半的時(shí)間“我”都是孤獨(dú)地渡過，但時(shí)不時(shí)也有所謂“黑洞跳水者”來“我”這里短暫停留，然后跳向黑洞的中心。“我”對此當(dāng)然不會去做什么，因?yàn)闄C(jī)器人三定律的約束，也因?yàn)椤拔摇币膊⒉幌肴プ鍪裁?。但如此一種旁觀者的身份卻因一個(gè)女性的到來發(fā)生改變，“我”第一次有了想要阻止的愿望，但在聽她說了她的理想、她的動機(jī)之后，“我”的愿望也變了……第五篇正義還是正義世界這一篇寫的也是人工智能的誕生，當(dāng)然也是并非這個(gè)世界真正歷史的“誕生”。第六篇詩音來的日子而在最后一則故事中，人工智能機(jī)器人艾比斯，下定決心反叛她的主人，為人類的生存搏得一線生機(jī)。

　　[日]山本弘（1956-），1978年，科幻小說《原野英豪》，獲奇想天外科幻小說賞新人佳作獎(jiǎng)。1987年成為游戲創(chuàng)作集團(tuán)「GROUPSNE」成員之一，以作家及游戲設(shè)計(jì)師（GameDesigner）雙重身份出道。1988年，由角川書店發(fā)行長篇處女小說《拉普拉斯之魔》。其大部分著作以輕小說長短篇為主，為《SoftWorld》（富士見奇幻文庫）、《妖魔夜行》、《百鬼夜翔》（角川迷你文庫）系列作者之一。2003年正式涉足科幻小說（SF），2004年作品《神不會沉默》精裝本（角川書店發(fā)行）問世，引起科幻迷的廣大回響，并獲得日本SF大賞入圍。2005年，短篇作品〈梅杜莎的咒文〉獲SFMagazine讀者大賞。2006年，由角川書店發(fā)行《艾比斯之夢》。除了從事作家活動之外，另外也負(fù)責(zé)編撰古典科幻小說選集，同時(shí)擔(dān)任“不可思議的書”研究學(xué)會會長一職。目前活躍于各領(lǐng)域。張智淵，臺灣著名的科幻、奇幻、推理小說翻譯家，從事翻譯工作十余年。譯有東野圭吾的《超·殺人事件》等十余部，日本暢銷小說榜首作家森見美登彥《四疊半神話大系》等十余部，均獲讀者極大好評。