人民美術(shù)出版社老版小人書100：重溫兒時(shí)的回憶，欣賞精畫繪畫藝術(shù)

暫缺《人民美術(shù)出版社老版小人書100：重溫兒時(shí)的回憶，欣賞精畫繪畫藝術(shù)》簡(jiǎn)介

　　王叔暉 （1912—1985）中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫家、中國(guó)畫家、年畫家。字郁芬。祖籍浙江省紹興市，生于天津市。1927年開(kāi)始自學(xué)繪畫，并就學(xué)于吳光宇、徐燕孫等畫家。新中國(guó)成立后不久，王叔暉進(jìn)入出版總署的美術(shù)科工作。1951年人民美術(shù)出版社成立，即轉(zhuǎn)入該社從事美術(shù)創(chuàng)作，曾任連環(huán)畫創(chuàng)作組組長(zhǎng)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。王叔暉主要致力于古典題材的連環(huán)畫創(chuàng)作，間或創(chuàng)作一些現(xiàn)代題材的連環(huán)畫作品，主要有《木蘭從軍》、《墨子救宋》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》、《生死牌》、《西廂記》、《楊門女將》、《趙夢(mèng)桃》等，其中《西廂記》曾于1963年第一屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)中獲一等獎(jiǎng)?！渡琅啤?、《西廂記》還以年畫形式印行，深受廣大群眾歡迎。70歲以后雖然難于從事連環(huán)畫創(chuàng)作，但仍堅(jiān)持不懈地從事年畫創(chuàng)作，晚年的年畫代表作品有《王昭君》、《木蘭巡營(yíng)》、《滴翠亭寶釵戲彩蝶》等。王叔暉的大部分連環(huán)畫作品采用白描手法。她師承中國(guó)畫線描的傳統(tǒng)技法，又與西洋繪畫的解剖、透視等方法相結(jié)合，從而使連環(huán)畫藝術(shù)的表現(xiàn)力有了很大提高。畫家的彩色繪畫在運(yùn)用工筆重彩的傳統(tǒng)技法上，獨(dú)具匠心，以潔凈、雅致、諧美為特長(zhǎng)。她在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入觀察和體驗(yàn)，從而塑造出具有各種典型性格的人物形象，特別是那些善良、堅(jiān)貞、美麗、智勇的婦女形象，如《西廂記》里的鶯鶯、紅娘，《楊門女將》里的穆桂英、佘太君，《孔雀東南飛》里的劉蘭芝等，都刻畫得惟妙惟肖，不僅受到廣大讀者的喜愛(ài)，還在連環(huán)畫藝術(shù)以及中國(guó)畫、工藝美術(shù)等領(lǐng)域的造型藝術(shù)方面產(chǎn)生了較大影響。卜孝懷（1904—1969）中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫家。原名卜憲中。河北安國(guó)人。1924年開(kāi)始學(xué)山水畫，1927年學(xué)人物畫，1929年從師徐燕孫，1930年入北京京華美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，翌年轉(zhuǎn)入北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1932年至1935年參加北平中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)。1951年人民美術(shù)出版社成立，成為該社專職畫家。同年在人民美術(shù)出版社出版其創(chuàng)作的現(xiàn)代題材連環(huán)畫《劉巧團(tuán)圓》，同時(shí)在新創(chuàng)刊的《連環(huán)畫報(bào)》發(fā)表作品。1953年開(kāi)始全力投入《水滸傳》連環(huán)畫庫(kù)的創(chuàng)作，在26集中他共完成了《九紋龍史進(jìn)》（第1集）、《野豬林》（第3集）、《林沖雪夜上梁山》（第4集）、《獅子樓》（第9集）、《快活林》（第10集）、《鬧江州》（第12集）、《李逵下山》（第13集）、《三山聚義》（第17集）、《鬧華山》（第18集）、《李逵元宵鬧東京》（第22集）、《燕青打擂》（第23集）、《黑旋風(fēng)扯詔》（第24集）共12集，其中首集《九紋龍史進(jìn)》，用線瀟灑舒展，構(gòu)圖富于變化，主人公英俊豪放，為全套《水滸傳》繪畫打好了基礎(chǔ)。而《野豬林》、《林沖雪夜上梁山》中的林沖，《獅子樓》、《快活林》中的武松，《李逵下山》、《黑旋風(fēng)扯詔》、《李逵元宵鬧東京》中的李逵，都是《水滸傳》故事的主要人物，而且篇幅大都較長(zhǎng)，畫家在創(chuàng)作上堅(jiān)持不懈、精益求精，努力刻畫人物形象各自不同的性格特點(diǎn)。畫家同時(shí)還創(chuàng)作了四條屏《李逵鬧東京》工筆重彩年畫，受到城鄉(xiāng)群眾的喜愛(ài)。在完成《水滸傳》12集任務(wù)后，畫家又創(chuàng)作了《樂(lè)羊怒喝中山羹》這部歌頌人間正氣的中篇連環(huán)畫（人美社1962年出版，48開(kāi)本），是他最后一部連環(huán)畫作品。墨浪（1910—1963）中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫家。原名王肅達(dá)，字贊虞。生于河北省武清縣。早年畢業(yè)于輔仁大學(xué)美術(shù)系，曾任輔仁中學(xué)美術(shù)教師，后又任輔仁大學(xué)美術(shù)系研究員。他向徐燕孫學(xué)習(xí)人物畫，一度靠畫畫維持生計(jì)。新中國(guó)成立后，即積極參加美術(shù)界的學(xué)習(xí)活動(dòng)和新國(guó)畫、連環(huán)畫創(chuàng)作活動(dòng)，創(chuàng)作了《慶祝勝利》、《打紙老虎》等年畫作品，在1950年文化部年畫評(píng)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)。1951年人民美術(shù)出版社成立后即參加該社，成為專職畫家，從事連環(huán)畫、年畫創(chuàng)作。代表作有表現(xiàn)農(nóng)村新面貌的《豐收》、《花開(kāi)遍野》（與任率英合作），表現(xiàn)古代題材的《水滸傳》畫庫(kù)中《石碣村》、《大破連環(huán)馬》、《三敗高俅》，歌頌不畏權(quán)勢(shì)、堅(jiān)貞不屈的愛(ài)情故事的《青陵臺(tái)》、《牛郎織女》，歌頌愛(ài)國(guó)英雄岳飛的《滿江紅》（《滿江紅》在即將完成時(shí)病逝，余下的10幅由陳惠冠補(bǔ)畫），其中《牛郎織女》先完成的是工筆重彩畫，共16幅，人民美術(shù)出版社以年畫條屏的形式出版，后一部則以線描形式創(chuàng)作，尚有24幅未畫完而病逝，由廣東畫家姚柏補(bǔ)畫，全書共107幅，由連環(huán)畫出版社編入24開(kāi)精裝本“名家名作鑒賞”叢書出版。墨浪的連環(huán)畫藝術(shù)既有中國(guó)畫傳統(tǒng)技法的深厚功底，又有西洋繪畫的造型之長(zhǎng)，在透視、構(gòu)圖、人物解剖等方面，都達(dá)到很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。他的連環(huán)畫《石碣村》在1963年首屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中獲三等獎(jiǎng)。任率英（1911—1989）中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫家、年畫家、中國(guó)畫家。原名敬表。生于河北省束鹿縣（今辛集市）。自幼喜好民間藝術(shù)，對(duì)繪畫發(fā)生興趣，10歲時(shí)隨當(dāng)?shù)孛耖g畫工馮老智學(xué)畫，以臨摹畫譜為主，并通過(guò)函授方式學(xué)習(xí)各種繪畫。1937年到北京，隨吳一舸學(xué)習(xí)中國(guó)畫，翌年又拜徐燕孫為師。40年代曾在沈陽(yáng)、天津、北京、濟(jì)南等地舉辦個(gè)人畫展，并為小說(shuō)畫插圖。1950年參與組建新連環(huán)畫創(chuàng)作室的工作。翌年人民美術(shù)出版社成立，隨即成為該社專職畫家，長(zhǎng)期從事新年畫、連環(huán)畫的創(chuàng)作，同時(shí)還對(duì)地方的美術(shù)骨干進(jìn)行輔導(dǎo)，在北京藝術(shù)學(xué)院教授中國(guó)畫。1963年在首屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中榮獲“連環(huán)畫工作勞動(dòng)獎(jiǎng)”。1981年在第二屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中獲“連環(huán)畫工作榮譽(yù)獎(jiǎng)”，年畫《百歲掛帥》被評(píng)為“全國(guó)年畫二等獎(jiǎng)”。代表作品《嫦娥奔月》、《洛神圖》、《送戲到村》、《蝶戀花》、《鐘馗圖》等被中國(guó)美術(shù)館、毛主席紀(jì)念堂收藏。1986年任中國(guó)連環(huán)畫研究會(huì)顧問(wèn)。曾任北京中國(guó)畫研究會(huì)顧問(wèn)、北京東方書畫社社長(zhǎng)、北京工筆重彩畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。任率英的連環(huán)畫創(chuàng)作始于1947年，在此后的四十余年間創(chuàng)作了近二十部作品，大都取材歷史故事、古典小說(shuō)及傳統(tǒng)戲曲，亦有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的。畫法上采用工筆重彩或線描，工整細(xì)致，注重人物的性格特征和精神的表達(dá)。主要作品有：《紅娘子》，《黃泥崗》，《九件衣》，《梁紅玉》，《水滸傳》連環(huán)畫庫(kù)系列中的《魯智深》、《高唐州》、《兩破童貫》，戲曲連環(huán)畫庫(kù)系列中的《劈山救母》、《潘必正與陳妙常》、《三盜芭蕉扇》、《桃花扇》、《秋江》、《三滴血》、《羞皇島》，《人民的好醫(yī)生——石蘭峰》。與其他畫家合作連環(huán)畫有《李自成起義》、《逼上梁山》、《三打祝家莊》、《焦裕祿》、《南方怒火》、《野心家呂后》等。徐燕孫（1899—1961）中國(guó)20世紀(jì)杰出的工筆人物畫家之一。名操，號(hào)霜紅樓主，齋號(hào)霜紅樓、寒水堂、歸燕樓等，河北深縣人。曾任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作員、中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫創(chuàng)作組組長(zhǎng)。早年參加中國(guó)畫研究會(huì)。曾從俞明（滌煩）學(xué)畫，深得宋元名畫真髓。代表作有《兵車行》、《風(fēng)塵三俠》、《五百羅漢圖卷》等。他多次在上海、北京、天津等地舉行個(gè)人畫展。在北京京華美術(shù)學(xué)院任教期間，在中國(guó)人物畫方面培養(yǎng)了一代人才。他還曾組織和參加了《和平頌》、《長(zhǎng)征圖卷》的創(chuàng)作。徐燕孫既能畫細(xì)如蠶絲般精美的工筆畫，也能畫寥寥數(shù)筆而生動(dòng)傳神的寫意畫，可說(shuō)是20世紀(jì)中國(guó)人物畫發(fā)展史上里程碑似的人物，極大地影響并推動(dòng)了20世紀(jì)中國(guó)人物畫藝術(shù)的發(fā)展。徐燕孫非常注重繼承傳統(tǒng)，他臨摹過(guò)唐代的閻立本、吳道子，宋代的蘇漢臣、馬遠(yuǎn)、夏圭、梁楷，明代的仇英、唐寅等歷代名家作品。他的繪畫用色清雅，白描只在人物臉部施淡彩，但卻能收到以少勝多的效果，他擅長(zhǎng)描寫不同人物的不同神態(tài)與動(dòng)勢(shì)，善于突現(xiàn)人物及各種場(chǎng)景中最為精彩的瞬間，而且還能在眾多人物之間穿插青山綠水、祥云瑞石、寶樹珍花。他塑造的人物大多取材于民間神話傳說(shuō)、歷史故事和古典小說(shuō)。連環(huán)畫作品有《三打祝家莊》和《火燒赤壁》等。錢笑呆（1912—1965）中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫家。江蘇阜寧人。幼年隨父親錢毓良學(xué)畫人物和山水，不久父親病故，16歲隨母親到上海謀生，開(kāi)始學(xué)畫連環(huán)畫。由于刻苦自學(xué)，很快成為連環(huán)畫高手，以熟練而流暢的線描和生動(dòng)的人物形象受到廣大讀者歡迎，被譽(yù)為上海連環(huán)畫界“四大名旦”之一（另外三位是趙宏本、沈曼云、陳先鎰）。1949年后參加上海新美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社，任專職畫家。他的連環(huán)畫作品大多以婦女為主要形象，表現(xiàn)婦女在封建社會(huì)所遭受的種種壓迫和進(jìn)行的斗爭(zhēng)，歌頌她們善良、倔強(qiáng)的性格和對(duì)自由幸福的追求。三十余年創(chuàng)作連環(huán)畫三百余種，代表作有《天仙配》、《荊釵記》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》、《賣油郎》、《宇宙鋒》、《陳香蓮》、《穆桂英》、《孫悟空三打白骨精》（與趙宏本合作）等，其中《孫悟空三打白骨精》于1963年首屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中獲一等獎(jiǎng)，《穆桂英》獲二等獎(jiǎng)。他還在上海人民美術(shù)出版社出版的《三國(guó)演義》連環(huán)畫中畫了《吉平下毒》、《空城計(jì)》（合作）。張令濤（1903—1988）中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫家。浙江省寧波人。1921年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校。從青年起即從事連環(huán)畫創(chuàng)作，代表作有《西廂記》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《武松與潘金蓮》等。他與胡若佛合作創(chuàng)作了一些頗有影響的作品，如《班超》、《梁紅玉》等。新中國(guó)成立后參加上海新美術(shù)出版社，專職從事連環(huán)畫創(chuàng)作，后又轉(zhuǎn)入上海朵云軒工作。張令濤與胡若佛被譽(yù)為連環(huán)畫界的“黃金搭檔”。主要作品有：人民美術(shù)出版社出版的《紅樓二尤》、《女媧補(bǔ)天》、《楊家將》；上海人民美術(shù)出版社出版的《三國(guó)演義》中最后一集《三國(guó)歸晉》，《西漢演義》中的《暗渡陳倉(cāng)》、《追韓信》，《西游記》中的《怒打假國(guó)丈》；上海三民圖書公司出版的《紅樓夢(mèng)》中的《王熙鳳》、《寶玉初會(huì)黛玉》、《劉姥姥進(jìn)大觀園》等。他們合作的《楊家將》用線流暢遒勁，人物造型、藝術(shù)表現(xiàn)愈見(jiàn)精湛，是連環(huán)畫苑的傳世珍品。趙宏本（1915—2000）中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫家。原名趙富庚，字正卿，曾用名張卿、張弓。祖籍江蘇阜寧，生于上海市。從20世紀(jì)30年代之初即投身連環(huán)畫創(chuàng)作。早期的代表作有《海京伯大馬戲團(tuán)》、《七俠五義》等。后受魯迅關(guān)于連環(huán)畫言論影響，又逢日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)、爆發(fā)“八一三”淞滬抗戰(zhàn)，他的作品多為歌頌愛(ài)國(guó)主義、反抗侵略的內(nèi)容，如《海國(guó)英雄》（鄭成功愛(ài)國(guó)事跡）、《戚繼光》、《張巡殉國(guó)》、《史可法》、《揚(yáng)州十日》、《嘉定三屠》等。還有表現(xiàn)進(jìn)步思想的連環(huán)畫作品，如根據(jù)蘇聯(lián)同名小說(shuō)編繪的《表》，根據(jù)意大利小說(shuō)《愛(ài)的教育》編繪的《少年筆耕》，根據(jù)魯迅同名小說(shuō)編繪的《阿Q正傳》，根據(jù)曹禺同名話劇編繪的《雷雨》，以及以古諷今的《文武財(cái)神》、《報(bào)應(yīng)到了》等。由于作品思想進(jìn)步、量多質(zhì)高，他被譽(yù)為當(dāng)時(shí)上海連環(huán)畫界“四大名旦”之首。1947年，趙宏本參加中共地下組織，在從事連環(huán)畫編繪出版的同時(shí)，還積極進(jìn)行宣傳活動(dòng)和組織連環(huán)畫作者編繪進(jìn)步連環(huán)畫。1952年后，歷任新美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社連環(huán)畫創(chuàng)作室主任，主要從事創(chuàng)作隊(duì)伍的組織培養(yǎng)工作，同時(shí)創(chuàng)作了《趙一曼》、《海上風(fēng)暴》、《將相和》、《白蛇傳》、《桃花扇》、《孫悟空三打白骨精》（與錢笑呆合作）、《野豬林》（人民美術(shù)出版社版《水滸傳》之三，與趙仁年合作，為趙宏本最后一部長(zhǎng)篇作品）。其中《孫悟空三打白骨精》于1963年首屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中獲一等獎(jiǎng)。畫家還從這部作品中選取12幅重新繪制成工筆重彩畫，由上海人民美術(shù)出版社以年畫條屏印行，受到城鄉(xiāng)群眾廣泛歡迎，后由人民美術(shù)出版社出版了12開(kāi)精裝畫冊(cè)。