戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)

總序
序言 新世紀(jì)的戲劇
上篇 敘事性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
第一章 各類形式探源
一、純戲劇式結(jié)構(gòu)
二、史詩(shī)式結(jié)構(gòu)
三、散文式結(jié)構(gòu)
四、詩(shī)式結(jié)構(gòu)
五、電影式結(jié)構(gòu)
第二章 美學(xué)價(jià)值分析
[審美對(duì)象]
一、集中整飭
二、多樣變化
三、美是生活
四、丑與抽象
五、轉(zhuǎn)入主體
[審美心理]
六、內(nèi)摹仿
七、移情作用
八、距離與想象
九、創(chuàng)造與表現(xiàn)
十、心理與時(shí)空
十一、小結(jié)
第三章 各家理論評(píng)價(jià)
一、亞里士多德
二、亞里士多德之后
三、黑格爾
四、黑格爾之后
五、結(jié)構(gòu)類型問題
六、結(jié)論
下篇 劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
第一章 解構(gòu)敘事的劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)
一、“戲中戲”結(jié)構(gòu)
二、儀式性結(jié)構(gòu)
三、社會(huì)論壇劇結(jié)構(gòu)
第二章 編、導(dǎo)、演綜合的體系
一、橫的比較：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳的審美理想
二、縱的發(fā)展：梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在中國(guó)的社會(huì)意義
三、最新趨勢(shì)：布萊希特、敘事體戲劇與大眾傳媒
四、人生與面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、阿爾托
第三章 還需要?jiǎng)?chǎng)嗎？
一、后現(xiàn)代——戲?。?br />二、戲劇、電影、電視劇
三、電腦、影視、戲劇
后記