自序：為了思考現(xiàn)實而研究歷史
綜合篇
嚴謹與開放：李少白老師帶我走進電影研究的大門
中國電影理論
在理論研究陣地上：寫于《電影藝術》創(chuàng)刊30周年之際
作為敘事和表象的歷史：歷史寫作與歷史題材創(chuàng)作
歷史折射出現(xiàn)實的光輝：談新時期的電影歷史研究
作為民族電影產業(yè)的中國電影文化策略的歷史和現(xiàn)實
也談中國電影創(chuàng)新之路
電影歷史編纂法?武俠及其他：從“重寫電影史”說開去
影戲篇
淺談鄭正秋的電影創(chuàng)作與鴛鴦蝴蝶派文學的關系
談談現(xiàn)代電影中的戲劇性問題
論“影戲”：中國初期電影的電影觀念及其銀幕體現(xiàn)
“影戲”理論歷史溯源
從劇作看影戲美學：對中國電影思維的歷史反思
中國電影的歷史及其根源：再論“影戲”
是否有重談“影戲”的必要
走進歷史看“影戲”：從一個角度看20世紀80年代電影批評的話語方式
人物篇
從生活潛流中反映時代波瀾：《春蠶》思想藝術成就三題
史詩?群像?電影觀：從《南征北戰(zhàn)》想到的
藝術個性與審美主潮：水華電影創(chuàng)作四題
論崔嵬的戲曲片創(chuàng)作
個性?時代?傳統(tǒng)：淺談凌子風的前期電影創(chuàng)作
袁牧之與新中國電影事業(yè)的初創(chuàng)設想與實施
紀實與創(chuàng)造：吳印咸的電影世界
評論家的感性與激情：從鐘惦棐的電影評論所想到的
專題篇
辛亥前后商業(yè)大眾文化中的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
從“文明戲”到“影戲”：二十年代上海電影工業(yè)的奠基
中國無聲電影劇作的發(fā)展演變
作為藝術運動的20世紀30年代電影
從現(xiàn)代主義到現(xiàn)實主義：20世紀30年代電影創(chuàng)作與市場互動的一個側面
解放區(qū)電影的精神遺產
記錄與表達——關于新中國紀錄電影的對談
從“盜亦有道”到“春秋無義戰(zhàn)”： 香港黑道電影中的身份、價值和社會認同的演變
數(shù)碼時代的個人化影像生產：大陸DV電影制作與傳播的一些新現(xiàn)象
是誰在為創(chuàng)作指路：從歷史的角度看電影批評與實踐的關系
談中國感光材料生產的發(fā)展道路：從“樂凱”停產說起
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