影視作品賞析（第2版）

步入神奇的藝術(shù)殿堂——影視藝術(shù)賞析概說與初探
影視藝術(shù)概說
影視藝術(shù)賞析初探
影像的巫師——影視導(dǎo)演藝術(shù)
基礎(chǔ)理論
關(guān)于導(dǎo)演
導(dǎo)演的工作流程
劇本分析
時空設(shè)計(jì)
場面調(diào)度
佳作賞析
類型的繼承與突圍——寧浩導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格探析
磅礴背影——胡玫電視劇的“英雄”角色與視覺呈現(xiàn)
女性視角與話語表達(dá)——當(dāng)下紀(jì)錄片創(chuàng)作中女性導(dǎo)演的敘事策略探析
角色的多元化演繹——影視表演藝術(shù)
基礎(chǔ)理論
什么是影視表演藝術(shù)
佳作賞析
電影《克萊默夫婦》賞析
喜劇表演的神話——周星馳
小配角大演技之吳孟達(dá)
作為演員的陳寶國和作為角色的陳寶國
指揮家手中的魔棒——影視創(chuàng)作的場面調(diào)度
基礎(chǔ)理論
場面調(diào)度
佳作賞析
場面調(diào)度的巔峰之作——影片《紅》的場面調(diào)度
身臨其境的視聽感受——影視作品中的音畫
基礎(chǔ)理論
畫面構(gòu)圖與聲效
佳作賞析
《螢火蟲之墓》音畫結(jié)合的典范
《哈利波特與死亡圣器（下）》的鏡頭畫面與內(nèi)容表達(dá)
電影《英雄》色彩運(yùn)用賞析
視覺語言的經(jīng)典表達(dá)——長鏡頭與蒙太奇
基礎(chǔ)理論
長鏡頭
蒙太奇
佳作賞析
電影《公民凱恩》賞析
電影《戰(zhàn)艦波將金號》賞析
電影《小武》中長鏡頭的運(yùn)用
編織繽紛的人生夢幻——影視剪輯、結(jié)構(gòu)與制作
基礎(chǔ)理論
鏡頭剪輯的一般規(guī)律和方法
佳作賞析
電視劇《大宅門》剪輯手法賞析（第四十一集）
電影《如果愛》的視聽營造和時空架構(gòu)
電影《美國麗人》經(jīng)典三幕式結(jié)構(gòu)
電影《霸王別姬》敘事結(jié)構(gòu)分析
《新聞?wù){(diào)查》的剪輯藝術(shù)分析
電影《羅拉快跑》的鏡頭語言
聲畫藝術(shù)的神來之筆——影視特技
基礎(chǔ)理論
影視特技手法
極致繽紛的視覺沖擊與聽覺震撼之畫面特技
極致繽紛的視覺沖擊與聽覺震撼之聲音特技
佳作賞析
以技術(shù)之名制造藝術(shù)——《少年派的奇幻漂流》特效解析
想象之外的唯美世界——《阿凡達(dá)》
《環(huán)太平洋》——世界的災(zāi)難感官的刺激
《變形金剛》——圓夢童年超越現(xiàn)實(shí)
社會生活的藝術(shù)折射——影視的社會語境
基礎(chǔ)理論
影視作品是生活的多棱鏡
佳作賞析
夢幻與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)換——《潘神的迷宮》
《鬼語者》——來自異世界的回音
《天降美食2：剩飯的復(fù)仇》——“吃”的哲學(xué)
貧民的生活與夢想——電影《阿甘正傳》賞析
銀幕與人生的撞擊——影視作品內(nèi)蘊(yùn)與觀眾心理需求
基礎(chǔ)理論
觀眾的心理需求與影視作品體現(xiàn)的心靈層面
佳作賞析
生存與安全
一切都為了活著——致敬電影《一九四二》
成長與夢幻
成長中的青春躁動——電影《陽光燦爛的日子》
孩子們的完美夢幻——動畫片《哆啦A夢》賞析
英雄情結(jié)
戰(zhàn)場中的真男人——電影《巴頓將軍》中的英雄情結(jié)
暗夜里的正義騎士——電影《蝙蝠俠》系列里的超級英雄
微時代影像新寵——微電影
基礎(chǔ)理論
微電影概述
微電影發(fā)展趨勢
微電影藝術(shù)特征
佳作賞析
愛的接力——《拾荒少年》
用時間關(guān)愛家人——《時間門》
傳遞快樂——百事微電影系列賞析
普照大眾的藝術(shù)之光——影視傳播
基礎(chǔ)理論
影視傳播的含義及其特征
影視傳播的運(yùn)營
佳作賞析
電影《太陽照常升起》的思想傳播
電影《風(fēng)聲》的藝術(shù)傳播
電影《辛德勒的名單》賞析
摘取絢爛的影視花朵——影視評論
基礎(chǔ)理論
影視評論的基本定義
影視評論的角度
影視評論的寫作要求
當(dāng)今影視評論的失衡與重建
佳作賞析
人在何時才平等——《洗澡》賞析
動畫影片的里程碑——電影《獅子王》賞析
體現(xiàn)文明的“牽牛”——《我的野蠻女友》
參考文獻(xiàn)