可見的左翼：夏衍與中國(guó)1930年代反法西斯文化研究文集

前言 陳奇佳可見的左翼
曹樹鈞 論夏衍名劇《上海屋檐下》的經(jīng)典意義
陳楚湘 空間的俘虜
陳 堅(jiān) 探尋夏衍創(chuàng)作形態(tài)的內(nèi)在緣由與成因
陳墨 夏衍故事：1959年
陳奇佳 夏衍與中共隱蔽戰(zhàn)線關(guān)系述考
陳奇佳 《夏衍全集》編輯工作商榷
戴錦華 叩問歷史與坐標(biāo)今天
丁莉麗 “神女”是如何煉成的？
范志忠 啟蒙與娛樂的沖突與碰撞
洪大用 前行的精神航標(biāo)
黃德泉 一條注釋引發(fā)的考辨：丁謙平并非蔡叔聲
黃金城 歷史的政治——重溫“歷史學(xué)家之爭(zhēng)”
黃望莉、李琳珊 可見的左翼：“十七年”鄭君里電影的再探討
孔海珠 上海地下黨“新文委”的建立對(duì)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的歷史貢獻(xiàn)
孔海珠 抗戰(zhàn)戲劇部隊(duì)之一翼
李 粲 由婦女解放的初探到終極理想的寄望
李玥陽(yáng) 在南京國(guó)民政府與左翼電影之間
劉小楓 反法西斯電影的一點(diǎn)觀感
沙 丹 尋訪自由神：試論三十年代左翼影人的啟蒙理想和大眾文藝觀
沈旦華 夏衍的為人
蘇 巖 藝術(shù)政治化：指向政治行動(dòng)的文學(xué)
孫柏 叛徒、翻譯官和女特務(wù)
汪朝光 如何認(rèn)識(shí)左翼電影
王俠 夏衍電影中的父親形象及家國(guó)同構(gòu)思想
王宇平 夏衍與《憩園》的三種講法
吳海勇 中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)對(duì)日本電影戰(zhàn)的因應(yīng)
徐文明 抗戰(zhàn)年代的中國(guó)電影廣告身影與文化表達(dá)
楊 菊 1930年代左翼電影核心價(jià)值觀與它的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)
臧杰 夏公與沈西苓、許幸之
曾耀農(nóng) 從《美麗人生》看西方戰(zhàn)爭(zhēng)影片的和平愿景
張祖群 中條山抗戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折意義與影視書寫