中華戲曲（第49輯）

方與圓的交響——中日古代演出空間文化散論（二）
蕭觀音[回心院]與曲詞演進(jìn)再認(rèn)識(shí)
論“樂府”與古代戲曲文體觀念的嬗變
稷山城西化肥廠金墓雜劇磚雕考述
山西離石石盤村圣母廟及其戲曲碑刻考
宋金說唱音樂考論
宋元說藥伎藝及其戲劇形態(tài)論略
宋金“鬧”字戲小考——兼談戲曲“打鬧”形態(tài)的確立
沈自晉的《南詞新譜》及其曲學(xué)理論
借“拗嗓”說曲律立昆腔為正宗——我看晚明吳越曲家爆炒的“湯沈之爭(zhēng)”
“曲終奏雅”：古代戲曲收?qǐng)鏊囆g(shù)的突破——以清代戲曲評(píng)點(diǎn)為論述中心
清代鄉(xiāng)村演劇的風(fēng)行與厲禁——以康雍乾時(shí)期的江南地區(qū)為例
邵江海與“撿戲”：民間藝人的編劇藝術(shù)
從戲班與道士班兼職看中國戲曲的求生之道
王驥德《西廂記》校注研究——兼論王季思、周錫山校注之得失
晚明杭州書坊刻印戲曲考述
《三十六聲粉鐸圖詠》劇目次序考辨
嘉慶朝《鋒劍春秋》題綱本探微
清官寒窯戲演出述略
湖南影戲“科儀文本”之形態(tài)研究
東京新宿花園神社大祭及神樂表演考察
山西臨猗吉家營(yíng)地臺(tái)戲調(diào)查報(bào)告
元曲方言詞語河津話釋例
戲劇學(xué)研究的努力實(shí)踐——讀范春義《焦循戲劇學(xué)研究》
稿約