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內(nèi)容簡介

　　作者圍繞“西方藝術(shù)與西方文明”進(jìn)行理論論證，用十個實(shí)例剖析闡述，形成觀點(diǎn)鮮明、論據(jù)充分的文章。圖文并茂，內(nèi)容涉獵廣泛，延展古今。不是單一地就藝術(shù)論藝術(shù)，跨學(xué)科、跨地域地引用、論證，從不同的角度、不同的文化背景出發(fā)，分析了西方藝術(shù)與西方文明的人文理念。

作者簡介

　　施錡，上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系副教授，復(fù)旦大學(xué)中文系比較文學(xué)與世界文學(xué)方向博士后，臺北故宮博物院訪問學(xué)者，研究方向?yàn)橹形鞅容^視野中的中國古代視覺藝術(shù)史。作者曾在《民族藝術(shù)》、《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》（美術(shù)與設(shè)計版）、《裝飾》、《美術(shù)》以及《美術(shù)學(xué)報》等多種學(xué)術(shù)刊物中發(fā)表論文20余篇．出版論著2部。相關(guān)論文獲上海市社科學(xué)術(shù)年會優(yōu)秀論文獎，人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。作者目前承擔(dān)2015年國家社科基金—般項(xiàng)目“西方漢學(xué)家視域中的中國視覺藝術(shù)史研究’，獲中國博士后科學(xué)基金第55批面上一等資助：同時承擔(dān)并完成1項(xiàng)教育部人文社科一般項(xiàng)目、2項(xiàng)上海市教委創(chuàng)新科研項(xiàng)目以及1項(xiàng)上海市教委優(yōu)青項(xiàng)目。

圖書目錄

導(dǎo)言第一章 “鏡影圖”中的物形之“似”第一節(jié) 悲涼的抒情：男性“鏡影圖”第二節(jié) 姣好的幽情：女性“鏡影圖”第三節(jié) 文化的交融：其他“鏡像圖”第四節(jié) 中西文化中的“鏡影”故事第二章 “四時之色”中的色彩之“似”第一節(jié) 中西繪畫中的“時令之色”第二節(jié) 中國畫中的“四時”與色彩第三節(jié) 中國畫學(xué)中的“青綠”與“金碧”考第四節(jié) “青綠”到“淺絳”的春秋變遷第五節(jié) 再論“水墨設(shè)色”與“四時”尾聲“四時之色”的象征性第三章 “影”、“倒影”與“倒影月”中的光影之“似”第一節(jié) “光”與“影”的單范疇實(shí)現(xiàn)第二節(jié) 中國古代繪畫中的“倒影之美”第三節(jié) “倒影月”：中國古代繪畫中的獨(dú)特物象第四章北宋小景畫詩意演變中的空間之“似”第一節(jié) 北宋早期：日常的樸實(shí)詩意空間第二節(jié) 崔白變格：情感張力的詩意空間第三節(jié) 徽宗時代：詩畫并列的祥瑞空間尾聲詩意空間中的理想與自然第五章中西“四時”花卉與動物畫中的邏輯之“似”第一節(jié) 西方的“誤讀”與問題之顯現(xiàn)第二節(jié) 視覺美感中的“四時”邏輯：新論《簪花仕女圖》第三節(jié) 文化趣味上的“四時”邏輯：再談“雪里芭蕉”第四節(jié) 綜合意義中的“四時”邏輯：西方宗教畫中的自然物象余論“形似”之重結(jié)語重構(gòu)畫史的努力及其意義附錄一：水墨卷《煙江疊嶂圖》后的四首唱和詩附錄二：《浮玉山居圖》中的諸家題跋后記