詩(shī)人導(dǎo)演費(fèi)穆

序　費(fèi)明儀
獨(dú)立而不遺世的費(fèi)穆　黃愛玲
費(fèi)穆筆耕
導(dǎo)演的嘗試
《人生》的導(dǎo)演者言
《香雪海》中的一個(gè)小問題
——“倒敘法”與“懸想”作用
略談“空氣”
雜寫（1935年1月）
雜寫（1935年3月）
悼鄭正秋先生
阮玲玉女士之死
《狼山喋血記》的制作
《狼山喋血記》本事
藍(lán)蘋在《狼山喋血記》中
《前臺(tái)與后臺(tái)》分幕劇本
南北兩戰(zhàn)場(chǎng)
孔夫子及其時(shí)代
答方典、應(yīng)衛(wèi)民的《期望于〈孔夫子〉》
附：期望于《孔夫子》（方典、應(yīng)衛(wèi)民）
介紹兩位異國(guó)的友人
——佛萊克夫婦
中國(guó)舊劇的電影化問題
舞臺(tái)劇《戀歌》序
國(guó)產(chǎn)片的出路問題
導(dǎo)演、劇作者
——寫給楊紀(jì)
《生死恨》特刊序言
關(guān)于梅蘭芳五彩電影《生死恨》的通訊
《珠江淚》的光彩
風(fēng)格漫談
參考文章（一）：導(dǎo)演與心得　勺言
參考文章（二）：波娜奈格麗
——《俠女救忠臣》的女主角
懷思憶記
父親生命中的兩位女性　費(fèi)明儀
《狼山喋血記》的寓意和原委　黎莉莉
訪金信民　黃愛玲（訪問及整理）
費(fèi)穆影劇雜憶　秦鵬章
從“華年”到“上藝”　吳承鏞
“世界是在地上，不要望著天空”　喬奇
費(fèi)穆的舞臺(tái)藝術(shù)　孫企英
我的啟蒙老師費(fèi)穆導(dǎo)演　沙莉
三次受教　倏然永訣　李天濟(jì)
訪韋偉　黃愛玲（訪問及整理）
費(fèi)穆叫我忘掉它　張鴻眉
第一部彩色戲曲片《生死恨》的拍攝　梅蘭芳
啟迪評(píng)鑒
《城市之夜》評(píng)　黃子布　席耐芳　柯靈　蘇鳳
評(píng)《人生》　凌鶴
評(píng)《香雪?！贰】婍?br />評(píng)《天倫》　舒湮
《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)《天倫》　法蘭奴根
《狼山喋血記》觀后感　塵無
《斬經(jīng)堂》評(píng)　田漢
孔夫子的新認(rèn)識(shí)　魏如晦
無字天書《孔夫子》　劉一磚
批評(píng)的批評(píng)
——關(guān)于《小城之春》　天聞
《小城之春》：春在哪里？　海情
宜乎中國(guó)·超乎傳統(tǒng)
——試析《小城之春》　李焯桃
玲瓏妙趣的弦外之音
——《小城之春》　石琪
《小城之春》：畫外回音　邁克
費(fèi)穆：影劇之間　羅卡
戲曲對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)形式的影響
——作為實(shí)驗(yàn)電影的費(fèi)穆戲曲影片創(chuàng)作　寧敬武
試談費(fèi)穆對(duì)戲曲電影的思考和創(chuàng)作　古蒼梧
大同世界與小康社會(huì)：從《天倫》看費(fèi)穆對(duì)儒家文化的反思　古蒼梧
費(fèi)穆論　凌鶴
費(fèi)穆新論　羅藝軍
附錄
《天倫》分幕劇本
費(fèi)穆生平大事記
費(fèi)穆作品目錄及簡(jiǎn)介
參考書目