定格瞬間：歷史語(yǔ)境與當(dāng)代影像

總序
上篇 攝影影像辨析
淪紀(jì)實(shí)攝影的客觀性及主觀表達(dá)
新聞?wù)掌鎸?shí)性辨析
紀(jì)實(shí)人像攝影的主觀性
藝術(shù)化的客觀影像
——貝歇學(xué)派的創(chuàng)作特點(diǎn)
構(gòu)成圖像的形式元素及其信息模型
中篇 國(guó)際攝影師研究
黛安·阿勃絲攝影作品研究
日本戰(zhàn)后攝影大師細(xì)汀英公研究
生存美學(xué)視野下的當(dāng)代攝影
——以辛迪·舍曼、羅伯特·梅普勒索普、
安德烈斯·塞拉諾為例
愛(ài)德華·韋斯頓的階段性美學(xué)思想研究
下篇 觀念與表達(dá)
中國(guó)觀念攝影起步研究
攝影的意識(shí)流風(fēng)格研究
“第三只眼”中的中國(guó)影像符號(hào)化讀解
——瑪格南圖片社的攝影符號(hào)與視覺(jué)語(yǔ)言
觀念攝影作品如何在空間里表現(xiàn)時(shí)間
杰里·尤斯曼的“成像后合成”與數(shù)字時(shí)代的攝影