浙江影視產業(yè)與影視文化新探

第一章 文化產業(yè)政策轉向下的浙江影視產業(yè)一、文化與文化產業(yè)（一）文化的含義（二）文化產業(yè)的概念（三）區(qū)域文化產業(yè)的內涵二、文化產業(yè)政策（一）文化產業(yè)政策的含義和功能（二）文化產業(yè)政策與區(qū)域文化產業(yè)發(fā)展的內在聯系三、我國文化產業(yè)政策的發(fā)展歷程（一）我國文化產業(yè)政策的轉向（二）我國電影產業(yè)政策的變遷四、浙江省的文化產業(yè)政策（一）浙江省文化產業(yè)政策的基本內容（二）浙江省文化產業(yè)政策的發(fā)展歷程五、浙江省的影視產業(yè)（一）浙江省影視產業(yè)現狀（二）浙江省影視產業(yè)政策（三）民營影視產業(yè)的SWOT分析及對策六、浙江影視產業(yè)個案分析（一）金鷹獎易主背后的文化地理因素——兼評湘浙兩地的媒體經營策略（二）動漫產業(yè)的“杭州模式”七、浙江影視產業(yè)的未來展望一（一）從文化大省到文化強省的邁進（二）浙江民營電影產業(yè)與文化強省的戰(zhàn)略關系第二章 新時期的浙江電影產業(yè)一、從“借船出?！钡健霸齑龊！钡霓D變——1992—2013年浙江電影產業(yè)概述二、新世紀的浙江電影圖景（一）中國電影的三大城市流派（二）“浙派電影”的起步（三）民營企業(yè)成為浙江電影的生力軍三、“造船出?！钡牡谝淮稳嬖囁憬嗄觌娪肮?jié)的價值定位（一）首屆浙江青年電影節(jié)的順利舉辦（二）對國際電影節(jié)運營模式的借鑒四、浙江學者論浙江電影（一）竹潛民團隊的《浙江電影史》（二）詹成大的《基于文化體制改革背景下的浙江民營影視產業(yè)發(fā)展研究》（三）浙江大學影視發(fā)展研究院的《浙江電影年度發(fā)展報告2013》第三章 浙江青年電影節(jié)展映作品略論一、脫軌的時代，生活要怎么繼續(xù)——《脫軌時代》的女性主義解讀（一）去“他者”化：許可逐步離開曾經依賴和正在依賴的男性（二）顛覆“女性神話”：從家庭中解放出來的許可（三）身體政治：許可和毛茸茸的身體書寫（四）男性形象的解構：劉光芒的身份得到男性觀眾的認可二、充滿詩意的抗戰(zhàn)悲歌——“浙派電影”《歲歲清明》的文化隱喻（一）與眾不同的英雄故事（二）經受戰(zhàn)爭洗禮的江南古城．三、當青春遭遇高考失利——評析《青春小說》的敘事策略（一）城市／農村：高考命題在城市化進程中的表述（二）小說／現實：雙線敘事下的殊途同歸四、一個自閉癥孩子的精神世界——《我的影子在奔跑》的藝術創(chuàng)新五、情愛與色誘的夢魘——《花咒》的反復敘事和唯美中的內涵（一）反復敘事：不同敘述者對愛情的解讀（二）唯美畫面中女性的殘酷內涵六、關于跨地文化融合的愛情敘述——《姑魯之戀》的文化身份構建（一）愛情故事中“他者”文化的身份認同（二）敘述視角變換下的民族融合和民族自省第四章 電視劇、電視欄目與歷史人文紀錄片一、家庭倫理劇對當下婚姻危機的透視——以《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》為例（一）電視劇中的婚姻危機揭示了現實中人的情感矛盾（二）視聽語言與女性形象的表述‘（三）不同敘述所反映的無奈與危機（四）家庭倫理劇中的婚姻危機所帶來的啟示二、電視“談話”中透出當下都市人的性觀念（一）私人空間向公共空間的轉變（二）消費文化時代的性教育娛樂化傾向（三）對性愛道德的多元理解（四）電視平臺應成為兩性溝通的一種現代媒介三、歷史人文紀錄片中的“真實再現”手法（一）“真實再現”是以非虛構的方式再現歷史的真實（二）“真實再現”手法在歷史人文紀錄片創(chuàng)作中運用的可行性（三）“真實再現”的類型和具體運用場合（四）“真實再現”的實現方式和具體表現（五）當今紀錄片的新趨向和審美特征四、一紙判決敲響的警鐘第五章 對幾部大眾矚目的電影之讀解一、缺憾注解生命的美好——談《星運里的錯》中的催淚因素二、青春叛逆成長——簡評《陽光燦爛的日子》三、看姜文如何“讓子彈飛”（一）假作真時真亦假（二）江湖和廟堂的博弈（三）雄起在藝術的視野和公眾的嘩然下四、男性的成長故事 玩味的套層結構——《香草天空》解讀五、蓋茨比為什么不能與黛西在一起——《了不起的蓋茨比》的文化寓言六、承諾之重——解讀《金陵十三釵》的敘事方式七、《最愛》——小群體的大電影八、電影《錦衣衛(wèi)》帶來的思考九、都市之外的麥田守望者——紀錄片《是和有》美學維度（一）現代文明困惑下的“麥田守望者”（二）以開放結構展現鄉(xiāng)村校園生活（三）營造安寧、溫馨的意境（四）揭示生活的本質，啟發(fā)思考參考文獻索引讓大眾愛上電影，聽影人暢談電影（代跋）