佛山功夫名人影視傳播研究

第一章 歷史人物黃飛鴻的生平
第一節(jié) 黃飛鴻生卒年月與出生地的考辨
第二節(jié) 黃飛鴻生平主要行狀
第三節(jié) 大洪拳的起源
第四節(jié) 黃飛鴻發(fā)揚(yáng)光大大洪拳的高超功夫
第五節(jié) 黃飛鴻：從歷史走上銀幕
第六節(jié) 武功與武俠
第七節(jié) 黃飛鴻形象銀幕和現(xiàn)實(shí)中的差別
第二章 葉問(wèn)功夫電影對(duì)詠春拳發(fā)展的影響
第一節(jié) 葉問(wèn)學(xué)習(xí)詠春拳的經(jīng)歷
第二節(jié) 授徒香港 現(xiàn)代宗師
第三節(jié) 葉問(wèn)對(duì)詠春拳的發(fā)揚(yáng)光大
第四節(jié) 影視作品中的葉問(wèn)
第五節(jié) 影視與歷史中的葉問(wèn)形象比較
第六節(jié) 從《葉問(wèn)·終極一戰(zhàn)》看詠春功夫理念與處世哲學(xué)
第七節(jié) 詠春拳在世界的傳播
第三章 李小龍功夫電影的“中國(guó)形象”塑造
第一節(jié) 生平簡(jiǎn)介
第二節(jié) 創(chuàng)立截拳道
第三節(jié) 李小龍武術(shù)的傳播路線(xiàn)
第四節(jié) 李小龍的功夫哲學(xué)
第五節(jié) 李小龍的世界影響
第六節(jié) 結(jié)語(yǔ)
第四章 鐵橋三、梁贊和林世榮的電影傳播
第一節(jié) 鐵橋三
第二節(jié) 梁贊
第三節(jié) 林世榮
第五章 中國(guó)功夫電影的區(qū)域心理圖式
第一節(jié) 嶺南風(fēng)情與嶺南心態(tài)
第二節(jié) 嶺南民眾的愿望
第三節(jié) 武功大師影視傳播的生存策略
第四節(jié) 舞獅、舞龍與搶花炮
第五節(jié) 粵港民俗
第六章 功夫影視的敘事類(lèi)型
第一節(jié) 男女情緣
第二節(jié) 擂臺(tái)傳奇
第三節(jié) 武功道德化
第四節(jié) 國(guó)際化困境
第五節(jié) 宗族信義
第七章 功夫題材的文化認(rèn)同和產(chǎn)業(yè)化路徑
第一節(jié) 《葉問(wèn)》系列電影叫座的三種牌路
第二節(jié) 功夫電影對(duì)民族文化認(rèn)同及文化產(chǎn)業(yè)的影響
第三節(jié) 嶺南功夫影視的國(guó)際文化拓展道路
第四節(jié) 打造佛山名片，提升佛山國(guó)際知名度
第五節(jié) 文化認(rèn)同的特定優(yōu)勢(shì)
第六節(jié) 廣東影視文化產(chǎn)業(yè)化路徑
第八章 創(chuàng)建“嶺南功夫影視城”的構(gòu)想
第一節(jié) 歷史條件和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
第二節(jié) 嶺南影視傳媒創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地落戶(hù)何處
第三節(jié) 產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)建議與對(duì)策
第九章 嶺南功夫影視名人資源開(kāi)發(fā)的多重向度
第一節(jié) 探討領(lǐng)域及研究依據(jù)
第二節(jié) 寫(xiě)作的定位和策略
第三節(jié) 深度模式
第四節(jié) 研究方法
第五節(jié) 區(qū)域文化和國(guó)際傳播意義
第六節(jié) 推廣價(jià)值
附錄一：香港功夫電影的大眾文化特征
附錄二：1949—2013年中國(guó)香港、美國(guó)、中國(guó)廣東產(chǎn)黃飛鴻、葉問(wèn)、李小龍電影資料圖片
附錄三：香港與內(nèi)地制作108部黃飛鴻功夫影視一覽
附錄四：香港制作的98部黃飛鴻功夫電影英文一覽
附錄五：內(nèi)地、香港、臺(tái)灣制作的18部黃飛鴻功夫電視劇一覽
附錄六：姚朝文功夫影視論著成果一覽
附錄七：姚朝文著作、論文、研究課題、獲獎(jiǎng)、文藝創(chuàng)作一覽
主要參考文獻(xiàn)
后 記