視點(diǎn)青評(píng)點(diǎn)梅花的劇評(píng)與觀察

序言／羅懷臻
上篇 視點(diǎn)：“青評(píng)點(diǎn)梅花”活動(dòng)
活動(dòng)始末
青評(píng)之夢(mèng)開(kāi)始的地方／張晉瓊
“青評(píng)點(diǎn)梅花”的前世今生／羅麗
——今生正逢時(shí)
每戲一評(píng)
輕熟老生，輕松喜劇
——評(píng)凌珂及京劇《洛陽(yáng)宮》
文武非凡女，再寫(xiě)女兒香
——評(píng)吳非凡及粵劇《鴛鴦劍》
欲嫁未嫁
——評(píng)何云及黃梅戲《小喬初嫁》
舊戲新顏
——評(píng)吳熙及川劇《灰闌記》
質(zhì)樸感人，不落俗套
——評(píng)華雯及滬劇《挑山女人》
精致舞臺(tái)，時(shí)空穿梭
——評(píng)郭廣平及話(huà)劇《小平小道》
回歸傳統(tǒng)，傳承流派
——評(píng)朱福及京劇《周仁獻(xiàn)嫂》
泥土的芬芳
——評(píng)楊俊及贛南采茶戲《永遠(yuǎn)的歌謠》
亦是淡然，亦是詩(shī)
——評(píng)王君安及越劇《柳永》
陰謀與愛(ài)情
——評(píng)萬(wàn)曉慧及京劇《建安軼事》
經(jīng)典魅力，草根氣息
——評(píng)葉紅及花鼓戲《劉海戲金蟾》
在蒼白與乏味之間
——評(píng)杜建萍及上黨梆子《長(zhǎng)平繡娘》
戲曲的“新”與“舊”
——評(píng)張艷萍及豫劇《琵琶記》
主旋律框架下的革命戲
——評(píng)歐凱明及粵劇《刑場(chǎng)上的婚禮》
以廉政名義出臺(tái)的藝術(shù)
——評(píng)符傳杰及瓊劇《海瑞》
鐵骨柔情世代傳
——評(píng)張馨月及京劇《謝瑤環(huán)》
七步詩(shī)中見(jiàn)真情
——評(píng)張濤及秦腔《七步詩(shī)》
心靈的震撼
——評(píng)侯巖松及話(huà)劇《伏生》
對(duì)女性生命價(jià)值的詮釋
——評(píng)韓再芬與黃梅戲《徽州往事》
下篇 觀察：各界看“青評(píng)點(diǎn)梅花”
專(zhuān)家看“青評(píng)點(diǎn)梅花”
大膽開(kāi)方，敢下猛藥／梁郁南
——我看“青評(píng)點(diǎn)梅花”
勇于向世俗化挑戰(zhàn)／羅銘恩
——評(píng)第27屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)中的“青評(píng)人”
有氧批評(píng)，尹洪波
讓我們來(lái)呵護(hù)這片果園，黃心武
勤于耕耘，枝繁葉茂／黃海忠
羊城花開(kāi)中原香
——河南專(zhuān)家看“青評(píng)點(diǎn)梅花
全國(guó)青評(píng)看“青評(píng)點(diǎn)梅花”
此刻，意義比觀點(diǎn)更可貴／李紅艷
——我看“青評(píng)點(diǎn)梅花”
真誠(chéng)是一種信仰／曉麗
——也看“青評(píng)果樂(lè)園”
一方戲劇樂(lè)園，眾聲敬請(qǐng)“喧嘩”／林靜
——“青評(píng)點(diǎn)梅花”及“青評(píng)果樂(lè)園”觀察記
一場(chǎng)戲劇評(píng)論的眾籌／王小加
讓一種聲音變成許多聲音／孫曉星
側(cè)看“青評(píng)點(diǎn)梅花”／楊小亂
我想做怎樣的戲曲“青評(píng)果”／陸梨青
——由“青評(píng)點(diǎn)評(píng)梅花”所想到的
媒體看“青評(píng)點(diǎn)梅花”
廣州戲迷，將戲曲評(píng)論推入“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代／鐘哲平
——本屆梅花獎(jiǎng)，自媒體敢言、接地氣的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格、便捷
的話(huà)語(yǔ)途徑，改變了戲迷發(fā)音的方式
讓人民滿(mǎn)意，成為文藝作品評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
——用講話(huà)精神推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作之二
查篤撐越唱越新潮／周豫
他山之石
不負(fù)時(shí)代，不負(fù)誓言／鄭榮健
——在全國(guó)青年戲劇創(chuàng)作會(huì)議上的發(fā)言
觀察之語(yǔ)
劇評(píng)為何？劇評(píng)何為？／羅麗
——對(duì)戲劇評(píng)論本體與價(jià)值的兩點(diǎn)觀察