塑造角色，重構身份：紀錄片敘述者的主體性研究

緒論 紀錄片的敘述者及其背后的主體
第一節(jié) 問題的提出
一、紀錄片：一種影像建構的歷史話語
二、紀錄片的敘述者
第二節(jié) 紀錄片的主體化敘事
一、敘事學的紀錄片敘事
二、主體與主體間性
第三節(jié) 紀錄片敘事主體的身份與角色
一、紀錄片中的主體關系
二、敘述者：探尋主體關系的引路人

上篇 敘述者的生成：主體身份的構建
第一章 創(chuàng)作者與歷史事件
第一節(jié) 創(chuàng)作者：作為創(chuàng)作團隊中的主導性個體
一、創(chuàng)作者的身份認同
二、生產關系視閾下的創(chuàng)作者分類
第二節(jié) 歷史語境下的事件選擇
一、民族(國家)文化影響下的事實呈現(xiàn)
二、技術制約下的時代背景——以美國為例
三、主體人格決定下的事件認知——以“直接電影”為例
小結
第二章 創(chuàng)作者與事件人物
第一節(jié) 紀錄片事件人物的類型
一、主體與客體
二、施動者與接受者
三、幫助者與對抗者
第二節(jié) 紀錄片的創(chuàng)作者與事件人物的關系
一、交融關系
二、從屬關系
三、平等關系
四、對立關系
小結/87中篇敘述者的功能：主體角色的塑造
第三章 創(chuàng)作者與敘述者
第一節(jié) 敘述者被敘述——化身敘事角色
一、紀錄片文本的構成：故事、人物和敘述者
二、紀錄片敘述者的生成機制
三、紀錄片敘述者的功能和價值
第二節(jié) 敘述者與敘事視角
一、鏡頭內的限知視角：敘述者是出現(xiàn)在畫面中的故事人物
二、鏡頭外的限知視角：敘述者是畫面之外的故事人物
三、全知視角：敘述者作為無所不知的布道者
小結
第四章 敘述者與被述者
第一節(jié) 被述者——敘述者組織下的人物安排
一、焦點人物和盲點人物
二、主要人物和次要人物
三、圓形人物和扁形人物
第二節(jié) 敘事情境的營造和情節(jié)的設置
一、用生存斗爭塑造生命傳奇——弗拉哈迪和雅克·貝漢
二、用人物關系揭示人物性格——懷斯曼和梅索斯兄弟
三、用英雄壯舉吟頌“史詩”——里芬斯塔爾和勞倫斯
四、通過挑戰(zhàn)權威來針砭社會——從維爾托夫到摩爾
小結

下篇 敘述者的價值：主體身份的重構
第五章 創(chuàng)作者與受眾
第一節(jié) 敘述人稱與受述者的敘事角色
一、第一人稱(我和我們)：置身事外的受述者
二、第三人稱(他和他們)：參與旁觀的受述者
三、第一、第三人稱的結合(我和他們)：一起體驗的受述者
四、第二、第三人稱的結合(你和他們)：參與討論的受述者
第二節(jié) 從獨白到對話：以伊文思為例分析傳受關系
一、拘泥于自我的藝術獨白
二、與事件人物跨越階級的對話
三、與受眾超越民族的對話
四、超脫個人羈絆的人類狂歡
小結
第六章 事件人物與受眾
第一節(jié) 圍繞被述者的歷史對話——紀錄片的人物原型
一、傳奇人物：從納努克到鳥的遷徙
二、史詩人物：英雄還是梟雄？
三、現(xiàn)實人物：呈現(xiàn)美國的個人與社會
四、諷刺人物：挑戰(zhàn)社會的不公
第二節(jié) 對比分析《意志的勝利》和《華氏911》的人物解讀
一、動機與認知——受眾的再創(chuàng)作
二、態(tài)度與影響——受眾的再認識
小結
結語紀錄敘事：身分的對話與角色的狂歡
一、問題的解答
二、觀點的提出
參考文獻
后記一
后記二