錯(cuò)時(shí)空與本土化：比較視野下中國(guó)電視紀(jì)錄片風(fēng)格衍變（1958-2013）

緒　論　中國(guó)紀(jì)錄片與世界：錯(cuò)時(shí)空影響與本土化吸納
一　錯(cuò)時(shí)空影響：世界紀(jì)錄片對(duì)中國(guó)
二　本土化吸納：中國(guó)紀(jì)錄片對(duì)世界
第一章　理念與風(fēng)格
一　關(guān)于理念
二　關(guān)于風(fēng)格
三　紀(jì)錄片理念與風(fēng)格
四　中國(guó)電視紀(jì)錄片風(fēng)格衍變的過程與階段
第二章　格里爾遜與中國(guó)電視紀(jì)錄片50年風(fēng)格衍變
一　“世界紀(jì)錄片教父”格里爾遜
二　“格里爾遜式”紀(jì)錄理念與風(fēng)格呈現(xiàn)
三　格里爾遜與中國(guó)電視紀(jì)錄片風(fēng)格衍變
四　代表作品：《鄱陽湖畔煉紅心》《話說長(zhǎng)江》
第三章　弗拉哈迪與中國(guó)電視紀(jì)錄片回歸紀(jì)實(shí)本體
一　“世界紀(jì)錄片之父”弗拉哈迪
二　“弗拉哈迪式”紀(jì)錄理念
三　弗拉哈迪穿越70年艱難滲入
四　弗拉哈迪風(fēng)格在中國(guó)出現(xiàn)的原因
五　弗拉哈迪風(fēng)格在中國(guó)的本土化呈現(xiàn)
六　代表作品：《藏北人家》《活力中國(guó)》
第四章　“直接電影”穿越30年深潛中國(guó)
一　“直接電影”緣起
二　“直接電影”紀(jì)錄理念與制作原則
三　“直接電影”在中國(guó)的影響
四　代表作品：《劫后》《中國(guó)》
第五章　“真理電影”在中國(guó)雜糅滲透
一　讓魯什與《夏日紀(jì)事》
二　“真理電影”的紀(jì)錄原則
三　“真理電影”在中國(guó)的呈現(xiàn)
四　代表作品：《夏日紀(jì)事》《幼兒園》
第六章　“新紀(jì)錄電影”漸成新寵
一　“新紀(jì)錄電影”的特征與原則
二　邁克爾摩爾與“新紀(jì)錄電影”
三　“新紀(jì)錄電影”在中國(guó)的出現(xiàn)與衍變
四　代表作品比較分析
第七章　伊文思與中國(guó)紀(jì)錄片50年
一　“用攝影機(jī)不斷發(fā)現(xiàn)世界”
二　伊文思紀(jì)錄理念與主張
三　伊文思對(duì)中國(guó)的影響
四　作品分析：《舌尖上的中國(guó)》
結(jié)　語
參考文獻(xiàn)
參考紀(jì)錄片作品
寫在后面的話：結(jié)緣紀(jì)錄片