南戲故里聲腔戲劇珍萃

欲罷與不能者說（代自序）
第一卷 聲腔嬗變與甌劇
一、溫州南戲與四大聲腔
二、聲腔之演變
三、雅俗的分野與紛爭(zhēng)
四、紛繁嬗變的軌跡
五、甌劇的聲腔與唱調(diào)
（一）從高昆對(duì)峙到和合
（A）甌劇高腔
（B）甌劇昆腔
（二）亂彈腔的勃興與兼容
△甌劇亂彈腔“男女工”的確立
（三）“四大徽班”進(jìn)京前——徽漢合流人浙江
（四）灘簧與時(shí)調(diào)唱調(diào)各呈彩
六、新中國成立后60年來甌劇音樂的建設(shè)發(fā)展
（一）搶救、發(fā)掘、厘清各聲腔唱調(diào)
（二）規(guī)范樂制和樂隊(duì)建設(shè)
（三）作曲制的建立和手段技法的拓展
（四）強(qiáng)化甌劇“音樂特色”
（五）努力寫好每一部戲的音樂特色

第二卷 浙南戲曲60年拾掇（1950～201O）
原[釋題（答卷）前言]
一、戲劇培訓(xùn)篇
（一）1957年溫州戲劇訓(xùn)練班
（二）1960年“溫州戲劇學(xué)校”
（三）1991年浙江藝校甌?。ㄐＭ猓┌?br>（四）2008年甌劇少年表演班
二、名演員篇
（一）20世紀(jì)50年代名演員
（二）“隨團(tuán)培養(yǎng)的學(xué)員（后來）成名的”
（三）新生代知名演員（點(diǎn)秀）
三、大事記篇
（一）甌劇團(tuán)組建
（二）“翻箱底”
（三）蓋（叫天）老收徒
（四）甌劇《東海小哨兵》
（五）“天下第一團(tuán)”
（六）人物專題
（七）關(guān)于李子敏排名
四、優(yōu)秀劇目篇
（一）先說甌劇
（二）再說永嘉昆劇
（三）三說越劇
五、越劇掃描篇
（一）溫州地區(qū)轄屬變化及縣越劇團(tuán)
（二）溫州市越劇團(tuán)（點(diǎn)播·掃描）

第三卷 藝壇縱橫
一、甌劇音樂的繼承發(fā)展出新——半個(gè)多世紀(jì)甌劇作曲回望談
（一）引子
（二）導(dǎo)語
（三）主體
（四）歷史的啟迪
（五）與時(shí)代同步
（六）高腔與昆腔探微
（七）未完的“尾聲”
（八）幾點(diǎn)陳述
二、甌劇人精神
[小結(jié)語——八三老翁寄語]

[附錄]藝海鉤沉
上海戲劇學(xué)院專家澆培《高機(jī)與吳三春》——實(shí)記“上戲”黨委書記楊進(jìn)關(guān)愛溫州地方戲
后記