新潮演劇與新劇的發(fā)生

清末民初戲劇研究格局的拓展（代序）
新潮演劇的形態(tài)
清末民初新潮演劇中的“跨界現(xiàn)象”
古裝新戲與京劇國(guó)粹化——1910年代京劇的新、舊、古
時(shí)事新戲在上海的發(fā)展及其意義（1900一1930年）
穆儒丐思想軌跡之一端——以舊劇改革為中心
新潮演劇與京劇的演進(jìn)
梅蘭芳首次訪日演出的歷史考察
陳栩傳奇創(chuàng)作考述
論新潮演劇中的“唱”
新劇的起源
再論春柳社在中國(guó)戲劇史上的位置——兼談中國(guó)話劇開端是否春柳社
有關(guān)早期話劇的幾個(gè)問題
新劇的發(fā)生——從學(xué)生演劇和改良新戲談起
劇場(chǎng)變革的社會(huì)動(dòng)力——重探清末春陽(yáng)社
以多種視角重新探討《黑奴吁天錄》
“新劇俱進(jìn)會(huì)”史料拾遺
清末上海學(xué)生演劇是中國(guó)話劇開端
話劇的拓展
文明戲劇本的六種類型
尋歡作樂者的淚滴——戲院、歌仔戲與殖民地的觀眾
對(duì)于臺(tái)灣新劇形成的考察——從日人的商業(yè)劇場(chǎng)到維賢的新劇創(chuàng)造
關(guān)于洪深的美國(guó)留學(xué)及新劇作品《趙閻王》
話劇與哈爾濱城市文化的多元發(fā)展