走向通律論的藝術(shù)學(xué)

自序
第一輯 藝術(shù)新狀態(tài)與新格局
開放的藝術(shù)
藝術(shù)格局新變的理論啟示
文學(xué)還是藝術(shù)的中心嗎
新時(shí)期美術(shù)思潮尋蹤
戲劇藝術(shù)對(duì)文學(xué)性的輕忽
更好的藝術(shù)，更好的城市，更好的生活

第二輯 藝術(shù)本質(zhì)與藝術(shù)功能
藝術(shù)本質(zhì)論——從馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論看藝術(shù)的本質(zhì)
再論從馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論看藝術(shù)的本質(zhì)——兼與邵建同志商榷
也談超越他律與自律——一種“通律論”的設(shè)想
通律論的藝術(shù)學(xué)研究
藝術(shù)功能的獨(dú)立性與開放性

第三輯 藝術(shù)理論、藝術(shù)批評(píng)學(xué)、藝術(shù)史哲學(xué)
建設(shè)有中國特色藝術(shù)理論應(yīng)做的幾項(xiàng)工作
藝術(shù)理論與中國當(dāng)代
20世紀(jì)中國藝術(shù)理論史的整理與建構(gòu)
《20世紀(jì)中國藝術(shù)理論主題史》導(dǎo)言
在精神生活語境中觀照藝術(shù)——藝術(shù)研究文化視角之我見
藝術(shù)學(xué)研究“田野方法”隨感
藝術(shù)理論應(yīng)關(guān)注藝術(shù)語境研究——《藝術(shù)語境研究》序
藝術(shù)批評(píng)：藝術(shù)審美理想的調(diào)節(jié)機(jī)制
藝術(shù)批評(píng)的“接受”及其分類藝術(shù)批評(píng)的描述、解釋與規(guī)范——一種元批評(píng)學(xué)的構(gòu)想
藝術(shù)史哲學(xué)初探
20世紀(jì)中國藝術(shù)史哲學(xué)研究

第四輯 比較藝術(shù)學(xué)
比較藝術(shù)學(xué)：藝術(shù)世界系統(tǒng)聯(lián)系之“橋”
比較藝術(shù)學(xué)的功能與視界
比較藝術(shù)學(xué)：現(xiàn)狀與課題
比較藝術(shù)學(xué)在今日藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)中的重要作用
藝術(shù)比較研究的嶄新收獲——幾種比較藝術(shù)學(xué)新著評(píng)介

第五輯 藝術(shù)類型學(xué)
什么是藝術(shù)類型學(xué)——藝術(shù)類型學(xué)研究之一
藝術(shù)的幾種主要分類——藝術(shù)類型學(xué)研究之二
藝術(shù)風(fēng)格：作為類型學(xué)現(xiàn)象——藝術(shù)類型學(xué)研究之三
試論藝術(shù)的邏輯分類體系
藝術(shù)的自然分類體系
文學(xué)：作為一種藝術(shù)
藝術(shù)類型學(xué)視野中的攝影文學(xué)
《藝術(shù)類型學(xué)》簡介
20世紀(jì)中國藝術(shù)理論中的藝術(shù)類型學(xué)研究

第六輯 民族藝術(shù)學(xué)
民族藝術(shù)學(xué)試想/民族藝術(shù)學(xué)再談
“西方的”不等于“世界的”——關(guān)于“民族藝術(shù)”的一點(diǎn)思考
人類藝術(shù)基因庫與中國少數(shù)民族藝術(shù)
中國20世紀(jì)學(xué)術(shù)視野中的“民族藝術(shù)”
代跋：加強(qiáng)藝術(shù)的基礎(chǔ)理論研究