中國(guó)近代戲劇改良運(yùn)動(dòng)研究（1902-1919）

緒論
一、“戲劇改良”釋義”
二、戲劇改良運(yùn)動(dòng)是奠立中國(guó)戲劇近代性質(zhì)的標(biāo)志
三、一個(gè)重要的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)段的劃定

上篇 戲劇改良思潮的形成及其演變——告別古典：中國(guó)近代戲劇的開端
一、晚清的戲劇改良思潮（1902—1911）
（一）以“新民”為宗旨：戲劇改良思潮的興起——1902年戲劇改良運(yùn)動(dòng)的宣言書：《論小說與群治之關(guān)系》
（二）指陳其弊與任事“新民”——1904年前后的《警鐘日?qǐng)?bào)》和《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》
（三）晚清的戲劇局面和1907年之際新劇的出現(xiàn)
（四）“海派京劇”與1908年的“新舞臺(tái)”
1.近代戲劇新形態(tài)的創(chuàng)造：“海派京劇”
2.“海派京劇”的新歷史?。哼B臺(tái)本戲的“古裝新戲”創(chuàng)造——《貍貓換太子》等三大“古裝新戲”
3.“新舞臺(tái)”：中國(guó)近代戲劇的第一座劇場(chǎng)
（五）戲劇改良思想的傳播及新形態(tài)戲劇的創(chuàng)造——“時(shí)裝新戲”的創(chuàng)編和演出
1.“中國(guó)第一戲劇改良家”：汪笑儂的戲劇改良實(shí)踐——從《黨人碑》到《瓜種蘭因》
2.“南社”人物：“南社”的戲劇創(chuàng)作群體
3.上海的新形態(tài)戲?。骸皶r(shí)裝新戲”的創(chuàng)造——《黑籍冤魂》及其海上五大“時(shí)裝新戲”
4.粵劇的新時(shí)代：“志士班”的戲劇創(chuàng)造
5.川劇的精神洗禮：“改良公會(huì)”的戲劇改良
二、民初的戲劇改良思潮（1912.1—1915.9）
序：進(jìn)入1912年后的戲劇局面
（一）戲劇改良思想指向的變化及其原因——“鴛鴦蝴蝶派”的言情主義營(yíng)造的審美氛圍中的戲劇創(chuàng)作
（二）戲劇改良運(yùn)動(dòng)的蔓延及實(shí)績(jī)——西安秦腔“易俗社”等戲劇改良組織的創(chuàng)建和成就，以及女伶的出現(xiàn)
（三）梅蘭芳舞臺(tái)“時(shí)裝新戲”的創(chuàng)造——《一縷麻》等“時(shí)裝新戲”的嘗試
（四）為近代戲劇安其身：戲劇改良家們思想背景的考察——上海，從日本到上海間
（五）為近代戲劇立其命：戲劇改良家們的心態(tài)研究
（六）戲劇改良運(yùn)動(dòng)的影響及回應(yīng)
三、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇改良思潮（1915.9—1919）
引子
（一）戲劇改良運(yùn)動(dòng)之再起——1915年9月《青年雜志》和1916年《新青年》的思想啟蒙
（二）戲劇改良陣營(yíng)的形成及其理論內(nèi)涵
1.戲劇改良陣營(yíng)中的代表性成員
2.戲劇改良派理論的論域內(nèi)涵
（三）1919年之后中國(guó)戲劇界思想狀況
（四）戲劇改良運(yùn)動(dòng)的實(shí)績(jī)——成兆才和“警世戲社”的戲劇創(chuàng)造成果
1.北方農(nóng)民藝人自我意識(shí)覺醒的表達(dá)：評(píng)劇新形態(tài)的創(chuàng)生
2.“唐山首創(chuàng)警世戲社”（頭班）的由來
3.成兆才和他的戲劇創(chuàng)作：時(shí)裝新戲《楊三姐告狀》的成就
4.月明珠的音樂創(chuàng)造
四、本編余論

下篇 戲劇改良的主要派別及其理論主張——關(guān)于中國(guó)近代戲劇藝術(shù)形態(tài)的設(shè)計(jì)
一、1902—1919年期間形成的舊劇改良派
（一）舊劇改良派的戲劇理論
1.梁?jiǎn)⒊摹靶滦≌f與新民關(guān)系”論
2.歐榘甲的“改班本振興中國(guó)”論
3.三愛的“優(yōu)伶實(shí)普天下大教師”說
4.天謬生的“戲劇是學(xué)校教育補(bǔ)助”論
5.宋春舫的“維護(hù)舊劇特點(diǎn)進(jìn)行改良”說
6.歐陽(yáng)予倩的“創(chuàng)設(shè)新戲劇文本”說
7.周劍云的“編選劇本確立劇目”說
8.秋星的“舊劇劇本改良”說
9.蔣智由的“編寫悲劇劇本”說
10.嚴(yán)復(fù)和夏曾佑的“使民開化”論
11.未名的“禁不如改”說
12.狄平子的“戲劇地位至高無上”論
13.劉半農(nóng)的“戲劇以應(yīng)時(shí)勢(shì)之所需”論
14.箸夫的“取舍東西洋經(jīng)驗(yàn)改造本國(guó)戲劇”說
二、1917—1918年以《新青年》為陣地形成的三個(gè)戲劇派別
（一）舊戲否定派的戲劇論
1.錢玄同的“中國(guó)要有‘真戲’”說
2.周作人的“中國(guó)舊劇應(yīng)廢”論
3.傅斯年的“中國(guó)舊戲是‘百衲體’的‘把戲’而不近人情”論
4.陳獨(dú)秀的“舊劇審美價(jià)值幾何”論
5.劉半農(nóng)的“舊劇應(yīng)‘另以合于情理、富于關(guān)感之事物代之’”說
（二）舊劇守護(hù)派的戲劇理論
1.張厚載的“中國(guó)舊劇美學(xué)價(jià)值”論
2.馮叔鸞的“中國(guó)舊劇藝術(shù)規(guī)律”論
（三）舊劇再造派的戲劇理論
1.胡適的“中國(guó)舊戲是‘遺形物’說和輸入悲劇觀，戲劇再造”論
2.傅斯年的“‘廢唱用白’，創(chuàng)造新劇”論
三、1904—1919年期間南社及其他學(xué)者和社團(tuán)的戲劇改良思想
（一）南社革命家們的戲劇改良思想
1.陳去病的“隨俗嗜好，徐為轉(zhuǎn)移”的戲劇改良思想
2.柳亞子的“優(yōu)伶社會(huì)，實(shí)社會(huì)思想之根據(jù)地”說
3.黃人的“傾美的方面，審美之情操”的戲劇本質(zhì)論
4.健鶴的“戲劇漢唐精神重建”論
（二）其他知識(shí)分子的戲劇改良思想
1.汪笑儂的“以詞句為本”，注重人物形象塑造說
2.李桐軒的《甄別舊戲草》
3.韓補(bǔ)庵的“編劇宗旨”
4.沈芳?jí)m的“歌白并用”說
5.王夢(mèng)生的“三步合一”說
6.玄郎的“海上劇評(píng)”
（三）戲劇社團(tuán)的戲劇改良主張
1.“春柳社”的戲劇改良主張
2.“易俗社”的戲劇改良主張
四、本篇小結(jié)

結(jié)語(yǔ)
一、開啟民智、救亡圖存的戲劇“經(jīng)世致用”學(xué)說的創(chuàng)論
二、以西方近代戲劇理念為思想資源的戲劇改良
三、戲劇改良運(yùn)動(dòng)的理論偏至與實(shí)踐上的實(shí)用功利主義

附錄
附錄一 晚清戲劇學(xué)研究
附錄二 1902—1919年戲劇改良運(yùn)動(dòng)中主要戲劇作家作品見知錄
附錄三 19世紀(jì)90年代—20世紀(jì)90年代百年戲劇改良（改革）著作、論文要目
后記：一個(gè)艱難終結(jié)的時(shí)代