自我靈動(dòng)的綻放：論即興表演與表演教學(xué)

導(dǎo)論
第一章 歷史的眷顧
一、中國(guó)即興表演的緣起
二、宋雜劇中的即興表演
三、即興表演在金院本中的表現(xiàn)
四、南戲中各種即興表演形態(tài)的穿插發(fā)揮
五、即興表演在元雜劇璀璨光環(huán)下的無(wú)奈
六、明清傳奇的“群眾性創(chuàng)造”
第二章 近代的禮遇
一、江南無(wú)“準(zhǔn)詞、準(zhǔn)場(chǎng)子”的“路頭戲”
二、新劇、文明戲與即興表演
（一）“春柳社”“春陽(yáng)社”“進(jìn)化團(tuán)”
（二）五位即興表演的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者
三、文明戲中進(jìn)化團(tuán)派的“言論正生”
第三章 當(dāng)代的延伸
一、即興表演在中國(guó)戲劇轉(zhuǎn)型期的生存狀態(tài)
二、即興表演在其他表演藝術(shù)中的表現(xiàn)
（一）電影的即興表演
（二）電視的即興表演
（三）央視欄目從《東方時(shí)空·周六特別奉獻(xiàn)》到《謝天謝地你來(lái)啦》
（四）舞蹈的即興表演
（五）曲藝中的即興表演
（六）其他表現(xiàn)形式的即興表演
三、小劇場(chǎng)戲劇與即興表演
（一）“一度西潮”中的即興表演
（二）“二度西潮”中的即興表演
（三）林兆華一戲一格的即興表演
（四）牟森獨(dú)具跨文化交流特征的即興表演
（五）孟京輝與即興表演
（六）賴聲川的“集體即興創(chuàng)作”
四、即興表演在新的時(shí)空里延伸
第四章 文化的跨越
一、中外戲劇即興表演的跨文化比較
（一）中意跨越時(shí)空的即興表演
（二）中意戲劇即興表演的特點(diǎn)
（三）中意戲劇即興表演的演出形式
（四）中意即興戲劇的劇目與題材
（五）中意即興戲劇的盛衰
（六）20世紀(jì)意大利的“新即興喜劇”
二、中日戲劇的即興表演
（一）中國(guó)宋代戲曲與日本的“狂言”
（二）中國(guó)的文明新戲與日本的新派劇
……
第五章 美學(xué)的定位
第六章 未來(lái)的期許