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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《戲曲行業(yè)民俗研究》著作體系完備，材料豐贍，討論深入，新論迭出。普通的讀者，可以通過(guò)閱讀此書(shū)了解戲曲行業(yè)，增加知識(shí)；戲曲研究者，從戲曲行業(yè)民俗這一新的研究視角，會(huì)受到很多的啟發(fā)；戲曲演員與劇團(tuán)，會(huì)從此書(shū)的論述中借鑒到許多有關(guān)藝人修養(yǎng)、演出劇目、演出民俗、劇團(tuán)管理、行業(yè)精神等方面的經(jīng)驗(yàn)。然而，這些還不是該著作最主要的貢獻(xiàn)。該著作最主要的貢獻(xiàn)，是它給我們這樣的深刻啟示：戲曲要想振興，必須重新培育戲曲行業(yè)民俗和有利于戲曲發(fā)展的大民俗生態(tài)環(huán)境。

作者簡(jiǎn)介

　　宋希芝，女，1975年生于山東臨沂，文學(xué)博士，臨沂大學(xué)文學(xué)院副教授。發(fā)表論文、評(píng)論50余篇，主持和參與國(guó)家、省、市級(jí)課題10余項(xiàng)，參與出版論著5部。

圖書(shū)目錄

序言
緒論
一、戲曲行業(yè)民俗研究的緣起
二、戲曲行業(yè)民俗研究的語(yǔ)境
三、戲曲行業(yè)民俗研究的意義
四、本書(shū)研究的基本情況
第一章戲曲行業(yè)民俗的特征
第一節(jié) 戲曲行業(yè)民俗的民族性
一、龐雜的戲神隊(duì)伍
二、完美的藝術(shù)模式
三、多重的演出功能
四、特異的觀演方式
第二節(jié) 戲曲行業(yè)民俗的社會(huì)性
一、厚實(shí)的民眾基礎(chǔ)
二、張揚(yáng)的褒貶評(píng)價(jià)
三、應(yīng)時(shí)的聚戲習(xí)俗
四、扭曲的社會(huì)心理
第三節(jié) 戲曲行業(yè)民俗的行業(yè)性
一、嚴(yán)密的內(nèi)部系統(tǒng)
二、靈活的組班方式
三、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織體系
四、卑微的藝人群體
第四節(jié) 戲曲行業(yè)民俗的傳承性
一、歷時(shí)的縱向延續(xù)
二、共時(shí)的橫向擴(kuò)布
三、相對(duì)的穩(wěn)定特性
四、絕對(duì)的變異特性
第二章戲曲行業(yè)藝人民俗
第一節(jié) 戲曲藝人來(lái)源民俗
一、手把徒弟
二、私塾學(xué)藝
三、家傳學(xué)藝
四、科班學(xué)藝
五、帶藝投師
六、票友下海
第二節(jié) 戲曲藝人師承民俗
一、契約民俗
二、拜師民俗
三、授業(yè)民俗
四、出師民俗
第三節(jié) 戲曲藝人言語(yǔ)民俗
一、言語(yǔ)禁忌
二、藝人行話
三、藝人諺語(yǔ)
四、戲業(yè)楹聯(lián)
第四節(jié) 戲曲藝人生活民俗
一、飲食民俗
二、衣飾民俗
三、出行民俗
四、住宿風(fēng)俗
五、婚嫁民俗
六、喪葬民俗
第五節(jié) 戲曲藝人交往禮俗
一、拜客禮俗
二、認(rèn)親禮俗
三、輩分禮俗
四、角色禮俗
五、行業(yè)禮俗
第三章戲曲行業(yè)演出民俗
第四章戲曲行業(yè)經(jīng)營(yíng)民俗
第五章戲曲行業(yè)民俗的繼承與革新
結(jié)語(yǔ)
主要參考文獻(xiàn)
后記